8月13日，國家大劇院在京公佈，將于8月28日、30日以及9月1日、3日，重磅展示《尼伯龍人的指環》系列先聲《萊茵的黃金》，由國家大劇院音樂藝術總監呂嘉執棒，當今世界歌劇舞臺極其活潑的藝術家斯特法諾波達全盤操刀，匯集眾多環球一線歌劇唱將，展示別具一格的國家大劇院版《指環》。
《指環》是檢修歌劇制作才幹的試金石
在歌劇舞臺上，理查德瓦格納四聯劇《尼伯龍人的指環》（以下簡稱《指環》）的上演歷來被當作一大文化盛事。這部鴻篇巨制創作長達26年，濃縮了瓦格納畢生才情，此中所蘊含的社會觀和音樂美學觀，給后人留下了諸多商量話題，而它自身的演繹難度極大，是當之無愧的史詩級巨制，該系列也被當作檢修一個劇院歌劇制作才幹的試金石。
《指環》是瓦格納后期創作的主要作品，也是其藝術生涯的巔峰之作。作品由四部連環套劇組成，即前夕《萊茵的黃金》，第一日《女武神》，第二日《齊格弗里德》，第三日《眾神的天黑》雷神娛樂城 優惠活動，全面體現了作曲家整體藝術的理念，對西方歌劇發展產生了主要陰礙。
舞臺上的展示將極度震驚
《指環》系列是世界赴任何一個有實力的劇院都想去顯現的作品。國家大劇院副院長張堯表示，國家大劇院在勝利完工70余部歌劇制作，以及多部瓦格納歌劇的嘗試后，已形成堅實可依的歌劇制作體系，積累了豐富的歌劇制作經驗，有信心、有責任開啟這部不朽之作，引領中國的觀眾全面了解瓦格納這部巨作。
本輪演出將由知名指揮家、國家大劇院音樂藝術總監呂嘉執棒，引領國家大劇院管弦樂團展示。瓦格納之所以在音樂史，甚至是哲學史上占有主要身份，重要在于他對人性的描寫通過他的音樂刻畫得極度深刻，而且他的音樂里有許多細節。在呂嘉看來，《指環》音樂包羅萬象，瓦格納對整體樂器的採用精細而巧妙。從這幾天的排演來看，這部劇是極度震驚的，包含有舞臺上的表演，兩個巨人極度高，踩著高蹺，這些固然是一些外觀的展示，但背后卻體現了瓦格納的世界觀。
仙女、侏儒、眾神、巨人悉數出場
該版制作，力邀當今世界歌劇舞臺最活潑的導演之一斯特法諾波達操刀。在繼大劇院版《羅密歐與朱麗葉》之后，他再度身兼數職，集導演、編舞、舞美、服裝、燈光、多媒體設計于一身，全局化考量整體歌劇藝術創作。歌劇對我來講是一個整體的藝術，它里面包含有了哲學、美學等各個學科。斯特法諾波達與瓦格納的整體藝術思想頗具異曲同工之妙，我執導歌劇的方式是將所有元素融會在一起，形成統一、獨特的視角，賦予情節連貫性，打造一個完整的氛氣。我覺得自己的想法與瓦格納的觀點特別契合：他追求藝術的整體性，而我追求藝術的統一性，對立當代世界的高度劃分與分工。
在《指環》四部曲中，《萊茵的黃金》篇幅最為短小，但出場人物最多，并且每個人物的性格都得到清楚而鮮明地展示。在不斷續的兩個半小時演出中，《指環》中的一世人物，不論是三位萊茵仙女、尼伯龍侏儒阿爾貝里希，還是各有所思的眾神，巨人兄弟法夫納與法索爾特，他們的腳色設定和性格都在這部戲里奠定了基調，并貫穿了四聯劇的始終。
全本演出預測2026年全部完工
在演出陣容上，該劇聚合了世界范圍內一眾杰出的瓦格納派演員。劇中沃坦的扮演者埃吉爾西林斯四度與國家大劇院合作，此前他曾在國家大劇院制作的瓦格納歌劇《羅恩格林》以及《流落的荷蘭人》等劇中有過出色的表現；劇中火神洛戈的扮演者克里斯蒂安弗朗茨在國際舞臺上常年出演瓦格納的歌劇，被譽為英勇男高音的詩人。與此同時，羅伯特博克、王川、貝蒂娜蘭奇、塔尼婭庫恩、牛莎莎、秦侃如、徐曉英、張亞潔等將同臺飆戲，以雄厚的演唱功力顯現歌劇的魅力。
國家大劇院副院長張堯介紹說，《指環》之《萊茵的黃金》上演之后，該系列的其他三部《女武神》《齊格弗里德》《眾神的天黑》也將陸續完工，預測全本演出將于2026年全部完工。
演員
他要求演員形體和跳舞演員一樣美妙
重新歸來，參演《指環》系列作品，埃吉爾西林斯表示極度榮幸，在他看來，《指環》四聯劇有極度高的難度，在音樂上面充實了差異情緒的表白，無論是對樂團、對指揮家，還是對于演唱家來說，都是極度高的挑戰。我曾經多次飾演過沃坦這個腳色，對我來講這個腳色從來不無聊，每一次演唱我都能夠發明新的細節。由於每一次跟我合作的舞美、設計、樂團、導演，還有同事，都是全新的，他們都能夠給予我全新的視角去看待這個腳色。
飾演水仙子薇昆德的徐曉英也有同感。在扮演這個腳色之前，我做了許多作業，在語言、音樂以及形體上做過許多美好的空想，可是第一天排演，這種美好的空想完全被導演打破了。他要求我們的形體需要和跳舞演員一樣美妙。這在徐曉英看來幾乎是不可能完工的任務，不僅如此，她飾演的水仙子是沒有腿的，因此，上臺之后她就沒站起來過，我們需要翻滾，會有擦傷，也有淤青，可是實在我們不怕累也不怕苦，對我來說更是我的職業生涯上的一個很好的提拔。
8月13日，國家大劇院在京公佈，將于8月28日、30日以及9月1日、3日，重磅展示《尼伯龍人的指環》系列先聲《萊茵的黃金》，由國家大劇院音樂藝術總監呂嘉執棒，當今世界歌劇舞臺極其活潑的藝術家斯特法諾波達全盤操刀，匯集眾多環球一線歌劇唱將，展示別具一格的國家大劇院版《指環》。
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在歌劇舞臺上，理查德瓦格納四聯劇《尼伯龍人的指環》（以下簡稱《指環》）的上演歷來被當作一大文化盛事。這部鴻篇巨制創作長達26年，濃縮了瓦格納畢生才情，此中所蘊含的社會觀和音樂美學觀，給后人留下了諸多商量話題，而它自身的演繹難度極大，是當之無愧的史詩級巨制，該系列也被當作檢修一個劇院歌劇制作才幹的試金石。
《指環》是瓦格納后期創作的主要作品，也是其藝術生涯的巔峰之作。作品由四部連環套劇組成，即前夕《萊茵的黃金》，第一日《女武神》，第二日《齊格弗里德》，第三日《眾神的天黑》，全面體現了作曲家整體藝術的理念，對西方歌劇發展產生了主要陰礙。
舞臺上的展示將極度震驚
《指環》系列是世界赴任何一個有實力的劇院都想去顯現的作品。國家大劇院副院長張堯表示，國家大劇院在勝利完工70余部歌劇制作，以及多部瓦格納歌劇的嘗試后，已形成堅實可依的歌劇制作體系，積累了豐富的歌劇制包你發娛樂城 首次註冊作經驗，有信心、有責任開啟這部不朽之作，引領中國的觀眾全面了解瓦格納這部巨作。
本輪演出將由知名指揮家、國家大劇院音樂藝術總監呂嘉執棒，引領國家大劇院管弦樂團展示。瓦格納之所以在音樂史，甚至是哲學史上占有主要身份，重要在于他對人性的描寫通過他的音樂刻畫得極度深刻，而且他的音樂里有許多細節。在呂嘉看來，《指環》音樂包羅萬象，瓦格納對整體樂器的採用精細而巧妙。從這幾天的排演來看，這部劇是極度震驚的，包含有舞臺上的表演，兩個巨人極度高，踩著高蹺，這些固然是一些q8娛樂城怎麼註冊外觀的展示，但背后卻體現了瓦格納的世界觀。
仙女、侏儒、眾神、巨人悉數出場
該版制作，力邀當今世界歌劇舞臺最活潑的導演之一斯特法諾波達操刀。在繼大劇院版《羅密歐與朱麗葉》之后，他再度身兼數職，集導演、編舞、舞美、服裝、燈光、多媒體設計于一身，全局化考量整體歌劇藝術創作。歌劇對我來講是一個整體的藝術，它里面包含有了哲學、美學等各個學科。斯特法諾波達與瓦格納的整體藝術思想頗具異曲同工之妙，我執導歌劇的方式是將所有元素融會在一起，形成統一、獨特的視角，賦予情節連貫性，打造一個完整的氛氣。我覺得自己的想法與瓦格納的觀點特別契合：他追求藝術的整體性，而我追求藝術的統一性，對立當代世界的高度劃分與分工。
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全本演出預測2026年全部完工
在演出陣容上，該劇聚合了世界范圍內一眾杰出的瓦格納派演員。劇中沃坦的扮演者埃吉爾西林斯四度與國家大劇院合作，此前他曾在國家大劇院制作的瓦格納歌劇《羅恩格林》以及《流落的荷蘭人》等劇中有過出色的表現；劇中火神洛戈的扮演者克里斯蒂安弗朗茨在國際舞臺上常年出演瓦格納的歌劇，被譽為英勇男高音的詩人。與此同時，羅伯特博克、王川、貝蒂娜蘭奇、塔尼婭庫恩、牛莎莎、秦侃如、徐曉英、張亞潔等將同臺飆戲，以雄厚的演唱功力顯現歌劇的魅力。
國家大劇院副院長張堯介紹說，《指環》之《萊茵的黃金》上演之后，該系列的其他三部《女武神》《齊格弗里德》《眾神的天黑》也將陸續完工，預測全本演出將于2026年全部完工。
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他要求演員形體和跳舞演員一樣美妙
重新歸來，參演《指環》系列作品，埃吉爾西林斯表示極度榮幸，在他看來，《指環》四聯劇有極度高的難度，在音樂上面充實了差異情緒的表白，無論是對樂團、對指揮家，還是對于演唱家來說，都是極度高的挑戰。我曾經多次飾演過沃坦這個腳色，對我來講這個腳色從來不無聊，每一次演唱我都能夠發明新的細節。由於每一次跟我合作的舞美、設計、樂團、導演，還有同事，都是全新的，他們都能夠給予我全新的視角去看待這個腳色。
飾演水仙子薇昆德的徐曉英也有同感。在扮演這個腳色之前，我做了許多作業，在語言、音樂以及形體上做過許多美好的空想，可是第一天排演，這種美好的空想完全被導演打破了。他要求我們的形體需要和跳舞演員一樣美妙。這在徐曉英看來幾乎是不可能完工的任務，不僅如此，她飾演的水仙子是沒有腿的，因此，上臺之后她就沒站起來過，我們需要翻滾，會有擦傷，也有淤青，可是實在我們不怕累也不怕苦，對我來說更是我的職業生涯上的一個很好的提拔。
