西村京太郎筆下的系列主角是一名警視廳的警部，四十歲左右，其貌不揚，愛吸煙，不飲酒，普通得不像一個在兩百多本推理小說中屢破奇案的神探。他的戰器是頑固、不亂、踏破鐵鞋和不厭其煩。
也許這樣的腳色也便是作家本人性格的直接反應。
作為日本的國民作家，西村京太郎的作品銷量已經突破2億，卻低調得一點其他消息都沒有。出道之后的五六十年，他一直在當真寫作，平均一個多月一本，累計出版600多部推理小說。江戶川亂步獎和推理作家協會獎，這兩個日本推理屆最主要的獎項他全部拿過。
當我們提起他的時候，想到的是《七個證人》《雙曲線的謀殺案》這樣的本格推理，此中《七個證人》還被知名港劇直接借鑒。但他最主要的風格卻是社會派，還被譽為日本旅情小說第一人。
圍繞日本的新干線等列車，他寫過數百本作品，引領讀者在破解謎案的同時，領略了日本各地的風光，也見證了時代的變遷。
作為讀者，他的這麼多作品也就像一列新干線，帶我們穿越工夫，看那個時代平凡人的愛恨情仇，也觀賞無數精巧的陰謀。
有十長年公務員履歷的裸辭推理作家
西村京太郎，原名矢島喜八郎，于1930年的一個秋日出生于日本東京都的一個平凡家庭。像那個時代的很多孩子一樣，他的童年被戰爭的陰影籠罩。或許正是由於現實的磨難，西村京太郎自幼便對文字有著濃厚的嗜好，他經常沉醉在書籍構筑的奇妙世界里，那里有無盡的想象和無窮的可能。啟蒙他童年推理懇切的，很顯然是江戶川亂步、甲賀三郎等人的早期作品。
跟著歲月的流逝，西村京太郎漸漸長大，他的文學理想也越發堅持。在東京都立電機工業學校結業后，他并沒有當即投身文學創作，而是選擇了一條更為穩妥的途徑成為人事院的一名公務員。十年的公務員生涯，不亂而單調，他每日面臨的是累積如山的文件和繁復的行政程序。然而，線上娛樂城比賽即時回放解說在這看似清靜的水面下，他的內心深處卻暗流涌動，對自由的期盼和對創作的高潮從未熄滅。
在渡過了11年枯燥刻板的公務員生活后，西村京太郎由於厭倦人事院偏重學歷的風氣，終于在1960年辭去了這份衣食無憂的工作，他的愿望很簡樸：成為一名專職推理小說作家。
然而，現實老是比理想更為昊陽娛樂城玩法骨感。西村京太郎很快發明，成為一名勝利的推理小說作家并非易事。他的投稿屢次受阻，退職金也漸漸用光，生計成了迫在眉睫的疑問。面臨逆境，他沒有選擇拋卻，而是放下身段，開始四處打工為生。在短短幾年時間里，他做過司機、推銷員、保鑣，甚至私人偵探。
在這段艱辛的歲月里，西村京太郎深入社會底層，親自體驗了各種生活的酸甜苦辣。他看到了都市人的悲歡聚散，感遭受了小人物的生存掙扎。這些履歷，固然艱苦，卻極大地豐富了他的人生閱歷，為他日后的創作提供了寶貴的素材。他開始用筆紀實下這些平凡人的故事，他們的生活，他們的情感，還有他們的掙扎。
西村京太郎的這段履歷，可以說是他人生中的一個主要轉折。它不僅磨練了他的生存才幹，更主要的是，它開闊了他的視野，深化了他對人性的懂得。
他的推理文學啟蒙是江戶川亂步和甲賀三郎這樣的本格作家，但他個人的履歷卻是徹底的社會派。閱讀經驗帶給他的是推理小說的娛樂性和想象力，生活經驗卻讓他的作品老是充實了對小人物的關心，對社會底層的關注。這也便是為什麼他日后既能寫出純本格的推理小說，也是社會派的典型人物之一。
創作過份600部的全能推理作家
去職一年后，1961年，西村京太郎以處女作《金好運 娛樂城白色影像》正式踏上了文學之路。這部作品固然未能當即引起轟動，卻在文壇上投下了一顆石子，激起了層層漣漪。西村京太郎的筆觸精緻而深邃，用近乎白描的寫法直剖人性幽暗，其筆法之老練，完全不像一個剛剛出道的新人。但這本作品談不上是推理小說，更多的是基于他長年的沉淀和對社會的觀測而寫出來的通俗小說。
兩年后的1963年，西村京太郎終于拿出了一本混合社會觀測和推理趣味的小說《歪曲的早晨》，終極，這本書榮獲全讀物第二屆推理小說新人獎。
在《歪曲的早晨》中，故事底細固然貫穿戴那時日本社會種種不公現象與昏暗面，暗涌的政治風波也或多或少陰礙著所有人的未來，但西村京太郎關注的主角是最平凡不過的一對青年情人，他們的運氣互相陰礙、彼此膠葛，有主觀能動性，卻又無能為力。生如行舟，前途開闊，頭頂燦陽，但隨風飄搖。此時，以松本清張等作家為典型的社會派已經徹底席卷日本推理文壇，民眾對于推理小說的審美也從贊美神探演變為歌頌凡人，西村京太郎樸素無華、平易近人的文風正好完滿契合。
這是他以西村京太郎之名發布的第一部作品，也是他跨入推理小說界的第一步。這個筆名取自朋友的姓，意味東京出生的長子。自此，從1963年到2024年，推理作家西村京太郎這張手刺陪伴了他一個甲子的歲月。
緊接著，1965年，西村京太郎發布了他早期最主要的作品《天使的傷痕》，故事從一對情人爬山游玩時發明一名被害男子開始，男子臨終前說出的天使成為警方后續查訪的源頭。從開場的謎面來看是代表的逝去留言，本格推理小說中慣用的手法，但跟著故事展開，警方通過天使找尋到了各色人物，讀者會發明西村京太郎實在寫了一本浮世繪，終極的陰謀固然沒有那麼震驚，但天使的真正意義出現的那一刻，整本書的主題直接升華，是一本于微末中折射大時代的文學作品。
《天使的傷痕》讓西村京太郎獲得了江戶川亂步獎，一舉揚名。可以說，他終于可以靠推理小說養活自己，也已經成為推理文壇不可或缺的主要人物。
西村京太郎的創作風格多變，他不知足于單一的題材和格式，而是連續不斷試探和嘗試，假如我們縱觀西村京太郎終生的創作，會發明他不僅產量驚人（創作作品過份600部），質量也有所保證，而且還包含了多個領域。
《天使的傷痕》是那時最主流的社會派推理；《雙曲線的殺人案》用雙線敘事這一新穎的方式挑戰了狂風雪山莊、雙胞胎陰謀、密室、犯法預報等本格經典元素；《藍色臥鋪列車殺人財神娛樂城推薦優惠事件》之后，西村京太郎連續不斷在寫圍繞旅游和介紹日本各地風土人情的推理小說，直接把旅情推理這一獨特流派帶到推理文壇的主流
從1961年的創作開始，西村京太郎就維持著長期且高效的創作力。平均每年都有作品，對他來說已經是最根基的任務，幾十年的寫作生涯中，他維持著每年10本左右的創作速度，大概一個月就能寫完一本。
貫穿他這麼多作品的，便是十津川警部系列。十津川首次出場是發布于1973年的《紅色帆船》，那時他的年齡為30歲，警銜為警部補，重要擔當打擊海洋犯法。在1976年發布的《消逝的船員》中，十津川升遷為警部，年齡也來到了37歲。1979年的《夜間飛翔殺人事件》中，十津川40歲。此后，就一直維持著壯年之姿，在全日本到處破案。
過份200部作品，加上改編成日劇的加持，讓十津川警部這個腳色，成為日本推理小說中的經典形象。
跟著新干線飛速發展的旅情推理
盡管西村京太郎的作品涉獵各種類型的推理小說，但提到他，絕大多數推理迷的第一反映是旅情推理。
旅情推理是日本推理小說一個獨特的分支，和解答和陰謀沒有關系，而是指故事底細和情節發展重要圍繞交通工具（如火車、汽車、飛機、汽船等）或風景名勝、旅游線路展開，使讀者仿佛置身于書中所描畫的場景之中。在享受推理小說的同時，還能了解當地的風土人情、網紅打leo 娛樂城 手機 下載卡點，也算是一份旅游導覽。
實在早在黃金時代，阿加莎克里斯蒂的諸多小說也有旅情推理風格，比如《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》等，維多利亞期間的英國作為工業革命重鎮，飛機、汽船、火車的遍及是最早的，知名的東方快車便是英國公司所出。當交通便利到一定水平的時候，旅游+推理的模式天然也就應運而生。
而西村京太郎的旅情推理，恰恰誕生于日本鐵路交通的迅猛發展時間。1964年，為了配合東京奧運會開幕，日本第一條新干線路線開通。新干線又被叫做槍彈列車，讓全日本各省交通提拔到了新的維度。此后幾十年時間，各地新干線陸續開通，逐步成為連結日本全國重要城市的交通大動脈。
1978年，西村京太郎出版了《藍色臥鋪列車殺人事件》，此后，由於旺盛的創作力，又陸續創作了一系列以列車為底細、橫跨日本各地的推理小說。這種獨特的題材和格式，引起了讀者強烈的迴響，對于推理小說本身的嗜好，再加上新干線的新鮮感，配上各地不一樣的風土人情和民俗習慣，觸發了熱潮。從此，旅情推理儼然已經成為一個獨自的分類，即就是原先對推理小說并不感嗜好的讀者，也可能會為了了解某地的風光或者掌握列車動態，而去閱讀。
在他之后，另一位國民等級的多產作家內田康夫，也重要進行著旅情推理的創作。而其他的推理
