徐崢是一個以照相喜劇見長的導演，他的新作《逆行人生》固然不乏逗笑段落，但整體品質卻是現實主義的。
現實主義的品質首要要求能夠敏銳地觀測、逮捕和真實反應現實生活，這離不開對新的生活現象和題材的開掘，從而帶來藝術上的創造。《逆行人生》在兩個維度上知足了這一點。
首要是它關注到了中年炒魷魚現象作為家里的頂梁柱，中年人炒魷魚往往是家庭不可承受之重。近些年世界經濟下行疊加疫情陰礙，城市精英炒魷魚的故事時有耳聞。影片主人公高志壘原先是一家互聯網企業的程序線上娛樂城免費點數員，還擔任了一個團隊的隊長，有幸福的家庭，幾年前在高端小區買了大屋子，父母在小區里開一家小超市，學藝術的老婆在家做專職太太，女兒即將升入國際學校。然而，由于團隊業績一般，在公司需要縮編的時候，他成了最先被裁掉的人。固然可以拿到一筆遣散費，但父親的突兀中風，每個月高額的房貸，成了壓在高志壘身上的巨石，不得已，他開啟了逆行人生。
其次，影片關注到了一個新的群體外賣員。跟著電子商業的迅猛發展，快遞成為辦理物流最后一公里的主要一環，直至近些年，發展出實時的餐飲外賣，知足都市人群快韻律的生活需求。但這些每日穿戴精通的服裝、騎著電瓶車穿梭在大街小巷，與我們生活息息相關的外賣員，他們來自哪里，為什麼從事這份職業，有什麼樣的家庭，過著怎樣的生活，作為平凡人，我們不甚了解。
當炒魷魚的程序員高志壘在遇到年齡歧視、投了一千份求職信沒有結局后，不得已做起了外賣員，《逆行人生》就這樣串聯起了這兩個社會新群體，實現了現實主義對真實生活的逮捕與反應。
現實主義對生活的反應是通過代表化、特別是通過塑造代表人物來實現的。高志壘上有老下有小，要養家、養屋子，晚上加班、早上趕地鐵，是都市中年上班族的代表。他突兀被裁員后，再就業面對年齡劣勢，家里的逆境卻與日俱增，這是一個龐大群體的代表陣痛。
高志壘之外，影片還塑造了一個外賣站點多位外賣員的群像。既有憑著騎車快、不吃飯，外加一份地圖秘笈屢屢榮登單王的大黑由于他的送餐速度成為平臺算法的尺度，連續不斷推高外賣員的內卷水平，一度成為眾矢之的；也有極端摳門，什麼壞了都用一卷膠帶來湊合著辦理，以至于腿被撞傷了也用膠帶纏一下的老摳；還有帶著娃娃送外賣的青年媽媽、邊送外賣邊直播的樂觀小哥、60歲了還在送外賣的老張等。多姿多彩的群像打破了觀眾對外賣員群體的刻板印象，他們來自各地、底細不一，但面臨生活的逆境，都沒有躺平，而是努力奮斗著。單王大黑那麼拼命是為了賠償由於他而受傷的青年同事，老摳那麼摳門是為了給生白血病的女兒湊醫藥費，高志壘從笨手笨腳到發揮自己的優勢寫出路路通小程序，也是要負起支撐家庭的責任。這組代表人物的群像傳遞的是不服輸的精神。
人文關心是現實主義創作的必備品質。《逆行人生》靠的不是天降橫財的好夢、一擲千金的炫富來制造銀幕幻覺，也不是靠挑動群體對抗、刻意營造戲劇沖突來討好觀眾，而是以對下層勞動者深沉的人文關心來感染人。影片中，外賣群體劇烈競爭的內部環境、不算友善的外部環境、不時發作的交通意外博弈 娛樂城、個別家庭特殊的難題，中年人遇到裁員后從個人到家人的巨大壓力等，都得到了充分呈現。可是影片不渲染磨難，也沒有強化刻板印象。高志壘的老婆知道丈夫炒魷魚后，不訴苦，不嫌棄，而是當即重新招收學員教打架子鼓，在直播間里大大方方拉穿戴外賣服的丈夫入畫，做到了相濡以沫、同甘共苦。老婆的懂得和大方也讓高志壘脫下了孔乙己的長衫，掙脫了曾經的職業級別觀念，從遮掩飾掩到勇敢走進自己的原公司，把外賣送到了同事手里。
平視平凡勞動者，而不是居高臨豪神娛樂城攻略下；推動社會先進，而不是固化社會觀念，這些都是現實主義創作最可寶貴的品質。事實上，在輿論的呼吁、藝術的感染下，社會方方面面臨外賣員群體的關愛正越來越多，比如平臺開始與外賣員簽署正規合同，買入必要的保險；社區里建設了許多安息驛站，供外賣員安息。而外賣員大福娛樂城節日活動本身也在加強交通安全意識，蒙受社會責任。媒體上樂于助人、救人的快遞小哥新聞屢見不鮮。推動社會的和平先進，這正是《逆行人生》這類暖和現實主義的作品想到達的功效。
據介紹，為了照相這部影片，主創調研了十幾個快遞站點，把照相地就放在了真實站點的近鄰，博弈平台賺錢力保照相的真實。包含有主角徐崢在內，一眾演員都熟練地騎上電瓶車，穿梭在城市里，有些場次，明顯能看出來是混入了真實的城市人流中。藝術工
