十一年來，話劇《大宅門》巡演行蹤遍布全國各大城市，所到之處一票難求，更是成為國家話劇院保存劇目之一。從劉威、吳樾，到王新、王力夫，僅白景琦這一腳色歷經四代演員。四代二奶奶從斯琴高娃到張巖、謝蘭、趙芮，此中張巖、謝蘭則差別在電視劇版中飾演過三奶奶白方氏與香秀，而最值得一提的三爺劉佩琦從熒幕到舞臺，這二十三年間，從來沒有離開過白穎宇這一腳色，這位從首演至今唯一苦守的老輩人，十長年來帶著一位又一位新人走進了大宅門。5月23日-6月2日，話劇《大宅門》再度回歸國家話劇院戲院，大戲開演前，新京報專訪話劇《大宅門》的編劇劉深，聽他陳說關于這部作品創作背后那些鮮為人知的有趣故事。
郭寶昌：離不開青年人改編
當年郭寶昌將《大宅門》改編話劇的重任交到彼時還是國家話劇院年輕編劇的劉深手上時，他沒有提出任何要求，也許在如今看來，郭寶昌僅是有一種期許我要創造，與眾差異。當身邊人對郭寶昌將如此厚重的作品，交給一位三十出頭的青年人而發出問題時，彼時的郭寶昌說：我就愛和青年人合作，我永遠不能離開青年人，時代的先進都掌握在他們的手上，你只有隨著他們，才能跟上潮流。
彼時青年的劉深可謂子承父業，其父就是知名戲劇家、中心實驗話劇院原院長劉樹綱。他的父母與郭寶昌導演是世交，是相熟四十余年的好朋友。眾所周知，《大宅門》電視劇腳本的創作歷經四十載，曾履歷四寫四毀，幾乎耗盡了郭寶昌半生心血。劉深回憶，實在當年在寶爺（郭寶昌）創作腳本的過程中，就將此中的許多細節片斷講給自己聽，以至于在腳本初期，劉深是為數不多最先看到原稿的人之一。
在改編成電視劇之前，大約我大學結業前后，寶爺將全部腳本手稿交給我父母，前15集先交給長輩們看，我就先看了后17集。劉深回憶，由於腳本寫得太過精彩，他僅用一晚就把后半部腳本讀完。由于是從中間開始看，博弈體驗金引來了劉深強烈的好奇心，極度迫切地想知道前面到底發作了什麼。于是第二天一早，他又將父母手中另有半部換來，自此《大宅門》這顆創作的釘子在他心底深深扎下。
劉深坦言，寶爺經常自謙自己不懂話劇，是個外行。但實在他對戲曲各個藝術格式的研究有著很深的造詣，尤其是京劇。劉深記得自己剛進入劇院編創過兩部話劇作品，郭寶昌看過之后都給予了很高的評價。通過日常父輩們的聊天，劉深也了解到郭寶昌極度想把《大宅門》這部作品繼續傳承下去，除了已經搬上熒屏的電視劇，他還想過是否能將它做成話劇、舞劇、京劇、歌劇等格式。當郭寶昌提出這個方法時，那顆扎在劉深心里的釘子松動了，他對郭寶昌說我挺想嚐嚐。那時郭寶昌的答覆十分干脆，沒疑問！我但願青年人來寫這部戲，由於青年人帶著高潮與沖勁，交給你沒疑問。
72集改成三小時，一年半找不到突破口
從72集電視劇到三小時左右的舞臺劇，劉深向郭寶昌提出的第一個請求就是您得許可我大刪大減，需要精簡不必須的故事情節與人物。郭寶昌依然維持他的立場事情交給你，作為話劇的第一編劇，你想怎麼做就怎麼做。
在那時的劉深看來，前有72集的電視劇，那時剛剛出版的小說又在手邊，最主要的是郭寶昌在身邊隨時可以就教，這事兒從外觀上看應該不難。但當他開始真正投入編劇創作時，發明沒方法！電視劇是以白景琦第一視角寫就了他的終生，話劇舞臺是不是也要寫他的終生？假如這樣寫時長夠不夠？應該截取他哪些高光片斷？這些成為劉深思熟慮考最多的疑問。
劉深記得從接過這個任務開始構思到真正動筆進行創作，中間大約途經了一年半的時間，那時自己真無知道怎麼寫：一直以來，寶爺對待藝術創作的立場便是要獨特與反叛，別人干過的事情他絕不會再重復做一遍，因此在我內心里，假如我創作了一部傳統意義上中規中矩的作品，就對不起寶爺，我相信寶爺也不會許諾。劉深笑稱，回顧那一年半的時間，自己都是躲著寶爺走，壓根就不敢見他，甚至包含有父親劉樹綱。縱然我父親很想幫我出出主意，但那時完全沒有方法，也就沒法跟老爺子聊。而每次見寶爺，他也是同樣的立場，爺們兒，你要是想好了，咱爺倆就聊，沒想好就別聊。
小說一句話的畫面感讓腳本成型
痛苦終究會被時間消磨，直到有一天，當劉深再次打開那本早已翻爛的小說《大宅門》，里面的一句話引起了他的注意老年的白景琦，打著燈籠巡視自己的宅院。畫面感剎那襲來。劉深表示，這一個畫面放在電視劇里幾秒鐘便過去了，但若放在舞臺之上，該是多麼生動的藝術形象。那一刻他腦中浮出過莎士比亞筆下的李爾王，在他老年的時候也會想起自己輝煌的剎那，同時也浮出過白景琦小時候各種淘氣的場景，直到他決意讓一老一小白景琦在院子中相遇。有了這個劈頭，我便很順利地想到了末端，我想讓一老一小同時坐在一口棺材上背遺囑，以此顯現白景琦的家屬大義、家國情懷。
以此為起始，劉深用了不到四個月的時間，一氣呵成寫完了這個曾讓他構思了一年半的腳本。送到郭寶昌那里后，劉深苦等了很多天都沒有覆信。莫非是不喜愛？或是有其他理由？過了六七天，郭寶昌q8娛樂城經驗分享將劉深叫到家中，一進門，劉深就看到桌上放著的腳本上，密密麻麻寫滿了郭寶昌對腳本的批注與意見，開口第一句話就是：爺們兒，這事兒成了！我喜愛這戲！那一刻，劉深心中懸著的石頭終于落了地。
劉深以為話劇《大宅門》在這十長年的演出過程中，由于差異地域、差異年齡段觀眾的嗜好點和審美風格存在較大不同，因此每輪演出后，劇組都會依據觀眾的反饋進行即時調換，除了舞美、燈光等變化外，縱然常有新演員參加，也要力圖維持住郭寶昌起初導演版本的藝術水準。目前看過電視劇《大宅門》的人越來越少，反而是看完話劇之后再看電視劇的人更多。因此我們在二度創作時，也會依據當下青年人的需要，進行一些新的調換，力求做到常改、常演、常新，這也是寶爺生前，一直以來對話劇《大宅門》這部作品的期許與但願。
十一年來，話劇《大宅門》巡演行蹤遍布全國各大城市，所到之處一票難求，更是成為國家話劇院保存劇目之一。從劉威、吳樾，到王新、王力夫，僅白景琦這一腳色歷經四代演員。四代二奶奶從斯琴高娃到張巖、謝蘭、趙芮，此中張巖、謝蘭則差別在電視劇版中飾演過三奶奶白方氏與香秀，而最值得一提的三爺劉佩琦從熒幕到舞臺，這二十三年間，從來沒有離開過白穎宇這一腳色，這位從首演至今唯一苦守的老輩人，十長年來帶著一位又一位新人走進了大宅門。5月23日-6月2日，話劇《大宅門》再度回歸國家話劇院戲院，大戲開演前，新京報專訪話劇《大宅門》的編劇劉深，聽他陳說關于這部作品創作背后那些鮮為人知的有趣故事。
郭寶昌：離不開青年人改編
當年郭寶昌將《大宅門》改編話劇的重任交到彼時還是國家話劇院年輕編劇的劉深手上時，他沒有提出任何要求，也許在如今看來，郭寶昌僅是有一種期許我要創造，與眾差異。當身邊人對郭寶昌將如此厚重的作品，交給一位三十出頭的青年人而發出問題時，彼時的郭寶昌說：我就愛和青年人合作，我永遠不能離開青年人，時代的先進都掌握在他們的手上，你只有隨著他們，才能跟上潮流。
彼時青年的劉深可謂子承父業，其父就是知名戲劇家、中心實驗話劇院原院長劉樹綱。他的父母與郭寶昌導演是世交，是相熟四十余年的好朋友。眾所周知，《大宅門》電視劇腳本的創作歷經四十載，曾履歷四寫四毀，幾乎耗盡了郭寶昌半生心血。劉深回憶，實在當年在寶爺（郭寶昌）創作腳本的過程中，就將此中的許多細節片斷講給自己聽，以至于在腳本初期，劉深是為數不多最先看到原稿的人之一。
在改編成電視劇之前，大約我大學結業前后，寶爺將全部腳本手稿交給我父母，前15集先交給長輩們看，我就先看了后17集。劉深回憶，由於腳本寫得太過精彩，他僅用一晚就把后半部腳本讀完。由于是從中間開始看，引來了劉深強烈的好奇心，極度迫切地想知道前面到底發作了什麼。于是第二天一早，他又將父母手中另有半部換來，自此《大宅門》這顆創作的釘子在他心底深深扎下。
劉深坦言，寶爺經常自謙自己不懂話劇，是個外行。但實在他對戲曲各個藝術格式的研究有著很深的造詣，尤其是京劇。劉深記得自己剛進入劇院編創過兩部話劇作品，郭寶昌看過之后都給予了很高的評價。通過日常父輩們的聊天，劉深也了解到郭寶昌極度想把《大宅門》這部作品繼續傳承下去，除了已經搬上熒屏的電視劇，他還想過是否能將它做成話劇、舞劇、京劇、歌劇等格式。當郭寶昌提出這個方法時，那顆扎在劉深心里的釘子松動了，他對郭寶昌說我挺想嚐嚐。那時郭寶昌的答覆十分干脆，沒疑問！我但願青年人來寫這部戲，由於青年人帶著高潮與沖勁，交給你沒疑問。
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在那時的劉深看來，前有72集的電視劇，那時剛剛出版的小說又在手邊，最主要的是郭寶昌在身邊隨時可以就教，這事兒從外觀上看應該不難。但當他開始真正投入編劇創作時，發明沒方法！電視劇是以白景琦第一視角寫就了他的終生，話劇舞臺是不是也要寫他的終生？假如這樣寫時長夠不夠？應該截取他哪些高光片斷？這些成為劉深思熟慮考最多的疑問。
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