許多觀眾熟悉荻上直子是從《海鷗食堂》開始的，實在她在那之后執導的《眼鏡》《廁所》《人生密密縫》《河畔須臾》等影戲各有所長，也都堪稱佳作。由于慣以小視角切入生活，照料平凡人的內心掙扎，關注人與人之間的關系和情感，加之松弛感的畫面、少量的對白和更多的留白，溫情治愈成為荻上直子影戲被貼上最多的標簽。
她最新的作品《波紋》亦是如此，帶著深深的荻上直子的印記；又以加倍飽滿的敘事，更精緻的人物心理刻畫，為人生這道謎題增加了一種演算想法，也在創作上實現了一次突破。
內心的焦土和水的意象
依子這個名字是我觀影之后才了解到的。片中這個主人公是須藤修的夫人，是拓哉的母親除了須藤小姐的稱謂，也沒有人稱呼她什麼。這個似乎沒馳名字的女人，像很多家庭主婦一樣，籌劃一家人的生活。即便電視連續不斷播報核泄漏的危機，她也只是有條不紊地疊著衣服，提醒家人不要喝自來水，不要淋雨。好像只要有她在，這個家庭的堡壘就永遠穩固堅實。
可是這一天卻成為她生活的一條分邊界，丈夫毫無先兆地在雨中出走，留下他不能自理的父親和未成年的兒子。
好在依子遭遇了救星像宗教一樣的吸取會。導師報告學員相信綠命水可以凈化身心，共同祈禱唱誦，以到達內心的清靜快樂。在丈夫莫名出走、兒子去外地唸書、公公駕鶴西去后，盡管家庭分崩離析，不過依子在綠命水的加持下，看起來如獲新生。
可生活就像手中一只涂滿黃油的金屬圓球，她越想抓住，它越要跳脫。丈夫突兀歸來，打破了依子努力保持的清靜。比家里多了個邋里邋遢的男性更糟糕的是，這個男性通知她，自己身患癌癥，需要她解囊互助。依子才發明，自己的內心始終是一片焦土。
從影片起始依子和丈夫雖同床而眠卻各睡一頭開始，這片焦土實在就已經展現。她與丈夫鮮有溝通，也不明了為什麼身邊的人都一個個離她而去。丈夫是去隱匿核泄漏的災害，兒子去九州是為上大學，她在心里給他們的離開預備了充分的原因。家中累積如山的綠命水和念給水晶球的禱祝拼命想壓制的，不是依子更年期常發生的燥熱氣短，而是她心底的焦灼和荒蕪。
與此相對的，是片中無處不在的水的意象：丈夫離開時的雨天；她常去的游泳館；導師傳道時屏幕上播放的水滴波紋蕩漾著一片綠色的祥和；當兒子帶著聽障女友第一次回家，劍拔弩張的家庭氛氣幻化成波紋蕩漾的水面，依子在水上和全家對戰；而最大的一片水域，實在就在依子的庭院中，她拔光丈夫以前精心侍弄的花卉，親身打造了枯山水的景觀，奇石喻山、白砂喻水，精心守護這個不見水又處處都是水的禪意空間。
這些水的意象與依子的內心狀態形成強烈對比：水象征著生命、重生和情感的流動，而焦土則是依子被困住的枯萎的心靈狀態。即使依子被伸張四周豐富多變的水包抄著，卻總也解不了她內心的渴。
努力自洽的人和沒有拆開的秘密
《波紋》傳達了中年女性所面對的諸多掙扎和逆境，也率領觀眾思索自己的生活狀況、對幸福的認知，以及自我價值的追求。依子在麻煩百出的生活中尋求自洽，但願在一切重新洗牌后的日子里實現內心世界的復興。
她的朋友、同在超市工作的乾淨工美月亦是如此。這位老大姐常常點撥依子，看起來生活閱歷豐富，內心堅持，豁達果決。直到美月在泳池突發急病后，依子為了幫忙走進美月的家，才發明乾淨工的家里堪比垃圾場，才得知美月口中總不著家的兒子早已在大地震中喪生而從當時起，美月再也無法從廢墟中走出來。生活在垃圾堆里，是美月的一種自洽。固然這種自洽在別人看來很不適，固然她不會不明了這只是一種自洽的假象、注定不會持久，但至少這樣的茍且能讓她每日收拾體面后去工作，去面臨社會。
努力自洽的人是荻上直子影戲中一種代表的形象：《海鷗食堂》里面各懷煩憂卻能聚集一處彼此暖和的女人們，《人生密密縫》里面但願獲得性別認同的倫子，《眼鏡》里面地位含糊但相聚南邊海灘一起樂活的人們，以及《河畔須臾》里面出獄后重啟生活的山田、四處推銷公墓而生意慘淡的父子、深陷喪夫之痛的女房東、看似粗魯卻內心暖和的怪大叔等。這些人都是紅塵間的小腳色，他們的故事也沒有強劇情的跌宕，但都力圖探尋自我，找尋生活中能讓自己獲得自洽的角落，重新點燃內心的光芒，并以這微光給別人也帶去一些明亮和暖和。
探尋人生意義的概念過于弘大，荻上直子更愿意用鏡頭照料平凡人的一蔬一飯、一念一嘆，讓我們自己去領會生命無常的懦弱感，同時也會發覺到歷盡千帆后，直面現實的不完滿，進而獲得內心平穩長久的氣力。
荻上直子的鏡頭細致入微，然而并不是無孔不入。她極度善于營造遍布秘密的故事，此中有的秘密就像懸念，之后會當眾揭開。比如《波紋》后半段才講出丈夫和兒子離開的理由，竟然都是為了逃離依子和壓抑的家景；比如《廁所》中一直像是全家離了他要散的主人公雷，實在和這個家并沒有血緣關系但更多的秘密是荻上直子從一開始就賦予人物的屬性她們自帶這些秘密登場，并且從頭到尾不盤算通知觀眾，或者只透露一點片斷，便是不讓你搞清楚來龍去脈。比如《海鷗食堂》和《眼鏡》里的人們，每個人都是一個秘密，他們為什麼來，為什麼留下，又為什麼離開？你可以去感受、去猜測，可是影戲不會給你尺度答案。這種朦朧的間隔感也許正是生活原來的面貌，也是影片悠遠的意境和無窮開放的想象空間。
向死而生也可以是風趣的命題
逝去是荻上直子影戲中常見的主要元素。《廁所》片中以母親的逝去開啟整個故事，由於母親不在了，外婆從日原來到加拿大的家和外孫們生活在一起。語言不通暢，文化不同，全片外婆只說過一句話，卻并沒有陰礙祖孫從陌生對抗到彼此依賴的情感變化。影片的最后，雷特意為外婆安裝的智能馬桶就位了，外婆卻病逝，形成了一個巨大的情感缺口。荻上直子卻偏要在這里開一個玩笑，雷特意留存的一瓶外婆的骨灰被他失手丟進馬桶沖了下去。而《河畔須臾》當中陰差陽錯，瓷壇子里的下飯咸烏賊變成了山田父親的骨灰也是個不小的玩笑。
《波紋》更是謝絕讓逝去的戲份淪為平庸。丈夫去世后，枯山豪神娛樂城 註冊水上石塊鋪出的狹窄彎曲的路徑讓抬棺人踉蹌失手。棺板摔開，丈夫的手財神娛樂城會員優惠臂滑落，在場的人都驚得無知所措，唯有依子稍稍愣了一下后就大笑起來。丈夫永遠離開了這個家，兒子隨即也要回到九州工作，依子的生活好像又回到了過去的高傲。可看似輪回的情節，一切都已悄然變更。太陽雨下，依子跳的弗拉明戈豪放火熱。在跳舞中我們盡可以想象她青年的狀貌，她是否也有過慷慨的青春歲月和暖和如意的舊工夫？
荻上直子讓人們與死神開玩笑，笑看逝去，甚至以一種奇特的方式顯現腳色與逝去之間的互動，創新出一種夸張和推翻慣例的功效，使觀眾感遭受一種荒誕的戲劇性的魅力，與片中的人物一起感受向死而生的生命引動。
超現實的表現手法也是荻上直子影戲的一種保鮮劑：《海鷗食堂》中遲遲找不到的行李箱，最后送達時卻裝滿了主人這幾天在森林里采摘的蘑菇；《河畔須臾》當中孩子們一直試圖用垃圾堆上的舊電話與外星人溝通，終極外星人以風箏的形態來到他們身邊。
《波紋》的末端，雨中起舞的依子原先身著喪服，鏡頭一轉變成仰視，藍天細雨的底細下，依子喪服的領口和袖口露出了里面火紅色的襦袢，與火紅的雨傘相映成趣；無拘無束的弗拉明戈也是火紅的。這也許是她新生活的底色，重新燃起的火苗充實生命力的張揚。生活總有不合邏輯、不容置疑的冷峻一面，荻上直子給了我們治愈的超現即時刻。
依子的舞步踏亂了枯山水的波紋，就像一個被生活誘騙過的人，堅持了為當下而活的決心。生活背道而馳又如何？你跳你的弗拉明戈！
許多觀眾熟悉荻上直子是從《海鷗食堂》開始的，實在她在那之后執導的《眼鏡》《廁所》《人生密密縫》《河畔須臾》等影戲各有所長，也都堪稱佳作。由于慣以小視角切入生活，照料平凡人的內心掙扎，關注人與人之間的關系和情感，加之松弛感的畫面、少量的對白和更多的留白，溫情治愈成為荻上直子影戲被貼上最多的標簽。
她最新的作品《波紋》亦是如此，帶著深深的荻上直子的印記；又以加倍飽滿的敘事，更精緻的人物心理刻畫，為人生這道謎題增加了一種演算想法，也在創作上實現了一次突破。
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依子這個名字是我觀影之后才了解到的。片中這個主人公是須藤修的夫人，是拓哉的母親除了須藤小姐的稱謂，也沒有人稱呼她什麼。這個似乎沒馳名字的女人，像很多家庭主婦一樣，籌劃一家人的生活。即便電視連續不斷播報核泄漏的危機，她也只是有條不紊地疊著衣服，提醒家人不要喝自來水，不要淋雨。好像只要有她在，這個家庭的堡壘就永遠穩固堅實。
可是這一天卻成為她生活的一條分邊界，丈夫毫無先兆地在雨中出走，留下他不能自理的父親和未成年的兒子。
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《波紋》的末端，雨中起舞的依子原先身著喪服，鏡頭一轉變成仰視，藍天細雨的底細下，依子喪服的領口和袖口露出了里面火紅色的襦袢，與火紅的雨傘相映成趣；無拘無束的弗拉明戈也是火紅的。這也許是她新生活的底色，重新燃起的火苗充實生命力的張揚。生活總有不合邏輯、不容置疑的冷峻一面，荻上直子給了我們治愈的超現即時刻。
依子的舞步踏亂了枯山水的波紋，就像一個被生活誘騙過的人，堅持了為當下而活的決心。生活背道而馳又如何？你跳你的弗拉明戈！
