本年5月，《乘風2024》和《歌手2024》湖南臺兩個迭代長年的大熱音樂競演類綜藝IP相遇了。在席卷內娛的熱搜與熱度背后，是老IP的一把辛酸淚。
當一個音樂競演類綜藝走到第五年甚至以上的時候，它的著名度已無需再被證明，但棘手的疑問隨之而來：觀眾審美疲憊。選人，選無可選；選歌，難上加難。變與不變，眼前都是收視的懸崖，一不提防就跌落神壇。即就是求變，節目組能做的也像螺螄殼里做道場，動彈一下都費勁。
老IP創造
也有章法也似押寶
既然是做道場，便往往有一定章法可循。
首要便是從人上創造選新人。這一步看似簡樸，但說是生死攸關的決勝點也不為過。許多時候，一份嘉賓名單就能定節目的生死。最后節目端出的菜能不能被路過的觀眾吃一口，就全看選新人的這一颤抖。
所謂新人，當然不能是全新素人。節目組請嘉賓的新是有條件的：需得是有話題的新、有實力的新、有情懷的新，三者至少有一項可取之處。不然，就等著被觀眾罵糊穿地心，連像樣的人都請不過來吧。同時，又必要至少有一個能鎮得住場面、鎮得住觀眾的嘉賓來做主菜，如此次那英之于《歌手2024》。否則也是不能叫人滿意的。《乘風2024》本年就沒有雷同人物坐鎮，雖有王琳這樣的優秀演員前輩，但仍差一口氣。
再便是從歌上創造。選歌對于音樂競演類綜藝也是一門學問。一方面，節目組要時刻打算手中的預算，合乎邏輯分配大熱曲目和平凡曲目的占比，不讓版權費超支。另一方面，也要保證音樂性或欣賞性要麼好聽或者傳唱度高，要麼舞美能發揮的空間大。當然也可以選一些奇形怪狀的歌，押一個刺耳上熱搜。總之，編曲也好舞美也罷，能有一項讓觀眾面前一亮（或者面前一黑）就可以。
又或者，節目組可以直接換個螺螄殼來做道場。就如《歌手2024》，忽然把過去十來年以錄播為主的音綜全踢到一邊，搞起了直播。這一舉讓音樂競演類綜藝對標競技體育，變成了沒有預錄、不能重來、三分天注定七分靠打拼的現場的藝術。湖南臺搞音樂競演類綜藝的直播是有勝利先例可循的，20年前的《超級女聲》等選秀便是如此。能看得出《歌手2024》想要復刻當年盛況的野心。但q8娛樂城推薦碼體驗金和當年差異的是：《超級女聲》是把壓力都給到素人，舉全國之力選出幾顆新星；這次《歌手2024》是把前輩新人都一并放在全國人民沸騰的輿論油鍋里煎。
如今《乘風2024》來到了三公，《歌手2024》來到了第三期直播兩個節目熱度的勝敗已沒有懸念。它們為什麼會迎來目前完全差異的運氣？它們未來的故事能怎麼講？
浪姐無浪
從講姐姐的故事到用姐姐講故事
在音樂競演類綜藝這個種別里，浪姐是個四不像。它有著和市面上所有同類型節目完全差異的基因：音樂性、嘉賓在唱跳方面的實力，都不是它的首先考量因素，它的底層邏輯是故事。
浪姐是帶著觀眾期望的敘事誕生的。它的雛形是豆瓣上的一篇帖子，內容大致是在目前影視行業里，女性到了30歲以后時機驟減，很難被人看到，所以想看一檔由30歲以上的姐姐們出演的綜藝。這樣一篇帖子被網友一點點關注、一點點飽滿細節，再被節目組發明、制作。它的誕生，來歷于比年來觀眾的女性意識覺醒，是對30+女性生存近況的體察，也是節目組對當下觀眾愛好的精準把握。因此，它面世即大火是一定的。
但故事性是一柄雙刃劍。假如一個概念先行的綜藝無法講出精彩的故事，那麼等著它的只有光鮮外表下的勉強保持，以及最后平淡甚至慘淡的收場。走過四季候目，浪姐關于女性的故事已講不出新的情節，只剩下嘉賓們一季比一季更賣力地表演所謂的女性氣力和女性友誼，用干巴巴的口號和肢體接觸潦草回應主題。明知文章已寫無可寫，也只能硬著頭皮用絢爛的辭藻反復點題，試圖用上價值的方式得到一點筆墨分。
本年浪姐的slogan（口號）是大美中國，熱望乘風。從中能夠看出，這檔自女性覺醒而誕生的節目，焦點已不是女性本身。女性在這個語境中成為顯現中國文化的載體，女性的故事退居二線。求變沒有對錯，畢竟當一個故事講無可講，轉變方位好像是必定。但這樣一檔曾經立場鮮明、讓人面前一亮的節目，終極還是變得平庸，其實讓人痛惜。
選人方面，浪姐以一年幾十人的速度消耗著內娛女星的存量。哪個國家的娛樂行業有這麼多有點名氣又有點實力的明星，能源源連續不斷地供浪姐這樣一個體量的節目以每年一屆的速度運轉呢？
選曲方面，浪姐做得一直不算出色。每一季的選曲幾乎都陪伴著質疑聲，尤其是公演，很少有能出圈的曲目和舞臺。有些曲目過于冷門，傳唱度不高，觀眾懇切也就相應不高；而且過于短暫的排演時間和部門姐姐的非技術出身兩個因素疊加，讓舞臺質量始終不盡如人意。所以就算最新一季選了如《東風破》《青花瓷》這樣耳熟能詳的曲目，仍然沒能打造一個出圈的舞臺。
在故事內核發作動搖與種種客觀因素的限制之下，浪姐將要去向哪里，其實難猜。
《歌手》乘風
觀眾苦華語樂壇久矣
而隨后《歌手2024》一出，湖南臺再一次證明自己便是中國音樂綜藝制作的天花板。初次見到本季嘉賓名單時，許多人都是唱衰的立場。假如把節目的嘉賓陣容比作木桶，乍一看這個桶只有一條板還長點那英。
這樣一個四面漏風的陣容，假如是錄播，《歌手2024》可以說是必撲無疑；假如陣容鋪張，即便直播也不一定能火。偏得是目前這口破鍋配上爛蓋，才能到達今天的功效。無知這是否也在節目組的計劃之中？不管如何，終生愛看熱烈的中國人，這次決意來看看《歌手2024》的笑話，看節目組盤算怎麼拿著這一手牌破罐破摔的。結局這一看，看出了比春節聯歡晚會還熱烈的全民狂歡。
一開始，那英五旬老太守國門之類的段子火爆全網，背后是網友對華Q8娛樂城出金流程語樂壇不留情面的嘲諷：苦華語樂壇久矣。一邊是新生代歌手青黃不接，唱功過硬、創作實力頂尖、火遍大江南北的歌手極為稀有。另一邊是仗著內地的人口優勢，從業者稍微有點成果就能活得不錯，因而不思進取，長年來關起門來左手和右手玩，完全沒有銳氣。那英就在這樣一個節點，因她的民族、姓氏，以及在節目里的獨苗地位，被推上了風口浪尖。
但接下來，那點不滿和娛樂性的調侃被更劇烈的情緒吞噬，還有某些歌手一聲聲的請戰。
情緒在獲取輿論熱度和支援上確切屢試不爽，可情緒容易失控，這是大家都需要維持警悟的。情緒一旦達到某種烈度，話語權求和釋權就完全不由個人了。網友說請出列是打趣，是但願華語樂壇爭口氣。《歌手2024》這里其實沒有什麼需要保護的，有的只是需要被外國鯰魚發憤活力的華語音樂，和需要被更多人看到的優秀歌手。
當這一波聲浪退去，關于《歌手》的商量是否會回歸音樂本身？這個重獲新生的老IP又是否會像有人預計的那樣，憑一己之力變更當下音樂綜藝的制作模式？這一切都有待日后驗證。
本年5月，《乘風2024》和《歌手2024》湖南臺兩個迭代長年的大Q8娛樂城獎勵優惠熱音樂競演類綜藝IP相遇了。在席卷內娛的熱搜與熱度背后，是老IP的一把辛酸淚。
當一個音樂競演類綜藝走到第五年甚至以上的時候，它的著名度已無需再被證明，但棘手的疑問隨之而來：觀眾審美疲憊。選人，選無可選；選歌，難上加難。變與不變，眼前都是收視的懸崖，一不提防就跌落神壇。即就是求變，節目組能做的也像螺螄殼里做道場，動彈一下都費勁。
老IP創造
也有章法也似押寶
既然是做道場，便往往有一定章法可循。
首要便是從人上創造選新人。這一步看似簡樸，但說是生死攸關的決勝點也不為過。許多時候，一份嘉賓名單就能定節目的生死。最后節目端出的菜能不能被路過的觀眾吃一口，就全看選新人的這一颤抖。
所謂新人，當然不能是全新素人。節目組請嘉賓的新是有條件的：需得是有話題的新、有實力的新、有情懷的新，三者至少有一項可取之處。不然，就等著被觀眾罵糊穿地心，連像樣的人都請不過來吧。同時，又必要至少有一個能鎮得住場面、鎮得住觀眾的嘉賓來做主菜，如此次那英之于《歌手2024》。否則也是不能叫人滿意的。《乘風2024》本年就沒有雷同人物坐鎮，雖有王琳這樣的優秀演員前輩，但仍差一口氣。
再便是從歌上創造。選歌對于音樂競演類綜藝也是一門學問。一方面，節目組要時刻打算手中的預算，合乎邏輯分配大熱曲目和平凡曲目的占比，不讓版權費超支。另一方面，也要保證音樂性或欣賞性要麼好聽或者傳唱度高，要麼舞美能發揮的空間大。當然也可以選一些奇形怪狀的歌，押一個刺耳上熱搜。總之，編曲也好舞美也罷，能有一項讓觀眾面前一亮（或者面前一黑）就可以。
又或者，節目組可以直接換個螺螄殼來做道場。就如《歌手2024》，忽然把過去十來年以錄播為主的音綜全踢到一邊，搞起了直播。這一舉讓音樂競演類綜藝對標競技體育，變成了沒有預錄、不能重來、三分天注定七分靠打拼的現場的藝術。湖南臺搞音樂競演類綜藝的直播是有勝利先例可循的，20年前的《超級女聲》等選秀便是如此。能看得出《歌手2024》想要復刻當年盛況的野心。但和當年差異的是：《超級女聲》是把壓力都給到素人，舉全國之力選出幾顆新星；這次《歌手2024》是把前輩新人都一并放在全國人民沸騰的輿論油鍋里煎。
如今《乘風2024》來到了三公，《歌手2024》來到了第三期直播兩個節目熱度的勝敗已沒有懸念。它們為什麼會迎來目前完全差異的運氣？它們未來的故事能怎麼講？
浪姐無浪
從講姐姐的故事到用姐姐講故事
在音樂競演類綜藝這個種別里，浪姐是個四不像。它有著和市面上所有同類型節目完全差異的基因：音樂性、嘉賓在唱跳方面的實力，都不是它的首先考量因素，它的底層邏輯是故事。
浪姐是帶著觀眾期望的敘事誕生的。它的雛形是豆瓣上的一篇帖子，內容大致是在目前影視行業里，女性到了30歲以后時機驟減，很難被人看到，所以想看一檔由30歲以上的姐姐們出演的綜藝。這樣一篇帖子被網友一點點關注、一點點飽滿細節，再被節目組發明、制作。它的誕生，來歷于比年來觀眾的女性意識覺醒，是對30+女性生存近況的體察，也是節目組對當下觀眾愛好的精準把握。因此，它面世即大火是一定的。
但故事性是一柄雙刃劍。假如一個概念先行的綜藝無法講出精彩的故事，那麼等著它的只有光鮮外表下的勉強保持，以及最后平淡甚至慘淡的收場。走過四季候目，浪姐關于女性的故事已講不出新的情節，只剩下嘉賓們一季比一季更賣力地表演所謂的女性氣力和女性友誼，用干巴巴的口號和肢體接觸潦草回應主題。明知文章已寫無可寫，也只能硬著頭皮用絢爛的辭藻反復點題，試圖用上價值的方式得到一點筆墨分。
本年浪姐的slogan（口號）是大美中國，熱望乘風。從中能夠看出，這檔自女性覺醒而誕生的節目，焦點已不是女性本身。女性在這個語境中成為顯現中國文化的載體，女性的故事退居二線。求變沒有對錯，畢竟當一個故事講無可講，轉變方位好像是必定。但這樣一檔曾經立場鮮明、讓人面前一亮的節目，終極還是變得平庸，其實讓人痛惜。
選人方面，浪姐以一年幾十人的速度消耗著內娛女星的存量。哪個國家的娛樂行業有這麼多有點名氣又有點實力的明星，能源源連續不斷地供浪姐這樣一個體量的節目以每年一屆的速度運轉呢？
選曲方面，浪姐做得一直不算出色。每一季的選曲幾乎都陪伴著質疑聲，尤其是公演，很少有能出圈的曲目和舞臺。有些曲目過于冷門，傳唱度不高，觀眾懇切也就相應不高；而且過于短暫的排演時間和部門姐姐的非技術出身兩個因素疊加，讓舞臺質量始終財神娛樂城入金方式不盡如人意。所以就算最新一季選了如《東風破》《青花瓷》這樣耳熟能詳的曲目，仍然沒能打造一個出圈的舞臺。
在故事內核發作動搖與種種客觀因素的限制之下，浪姐將要去向哪里，其實難猜。
《歌手》乘風
觀眾苦華語樂壇久矣
而隨后《歌手2024》一出，湖南臺再一次證明自己便是中國音樂綜藝制作的天花板。初次見到本季嘉賓名單時，許多人都是唱衰的立場。假如把節目的嘉賓陣容比作木桶，乍一看這個桶只有一條板還長點那英。
這樣一個四面漏風的陣容，假如是錄播，《歌手2024》可以說是必撲無疑；假如陣容鋪張，即便直播也不一定能火。偏得是目前這口破鍋配上爛蓋，才能到達今天的功效。無知這是否也在節目組的計劃之中？不管如何，終生愛看熱烈的中國人，這次決意來看看《歌手2024》的笑話，看節目組盤算怎麼拿著這一手牌破罐破摔的。結局這一看，看出了比春節聯歡晚會還熱烈的全民狂歡。
一開始，那英五旬老太守國門之類的段子火爆全網，背后是網友對華語樂壇不留情面的嘲諷：苦華語樂壇久矣。一邊是新生代歌手青黃不接，唱功過硬、創作實力頂尖、火遍大江南北的歌手極為稀有。另一邊是仗著內地的人口優勢，從業者稍微有點成果就能活得不錯，因而不思進取，長年來關起門來左手和右手玩，完全沒有銳氣。那英就在這樣一個節點，因她的民族、姓氏，以及在節目里的獨苗地位，被推上了風口浪尖。
但接下來，那點不滿和娛樂性的調侃被更劇烈的情緒吞噬，還有某些歌手一聲聲的請戰。
情緒在獲取輿論熱度和支援上確切屢試不爽，可情緒容易失控，這是大家都需要維持警悟的。情緒一旦達到某種烈度，話語權求和釋權就完全不由個人了。網友說請出列是打趣，是但願華語樂壇爭口氣。《歌手2024》這里其實沒有什麼需要保護的，有的只是需要被外國鯰魚發憤活力的華語音樂，和需要被更多人看到的優秀歌手。
當這一波聲浪退去，關于《歌手》的商量是否會回歸音樂本身？這個重獲新生的老IP又是否會像有人預計的那樣，憑一己之力變更當下音樂綜藝的制作模式？這一切都有待日后驗證。
