不久前，話劇《222》中文版在北京保利劇院首演。這是英國才子編劇豪神娛樂城 缺點丹尼羅賓財神娛樂城遊戲技巧教學斯的舞臺劇作品，2024年起在倫敦西區上演，攬獲奧利弗獎三項提名和W娛樂城 紅利hatsOnStage獎三項大獎。中文版導演張慧扎實多產，推出過話劇《雜拌、折羅或沙拉》等，演員也都是比年活潑在舞臺一線的面孔。
出人預料的是，這樣一出各個層面都穩健可期的劇目，在北京的首輪演出卻展示出口碑分化的現象：喜愛的觀眾盛贊劇情精彩；不喜愛的吐槽情節陳腐，刺激不足。在小紅書、豆瓣等輿論場域，大家的爭論好像都圍繞情節層面展開。是時代、地區差異帶來的文化不同，還是英國腳本改編導致的水土不服？
鬼故事還真有鬼懸念反成落差
《222》的故事并不復雜：薩姆和珍妮是兩口子，育有一女菲比，還是襁褓嬰兒。兩人在老城區新購了房產，將維多利亞式的老排屋翻新成了當代的宜家風。新房是薩姆的自滿杰作。這天，薩姆的老同學洛倫和她的同居男友、裝修勞工原來給薩姆暖居。珍妮說，丈夫出差的幾天里家中出了怪事：嬰兒房在每日深夜2點22分傳來詭異的腳步聲。四人決意守夜一宿，看看鬼魂會不會出現
在此我們不妨劇透下，鬼魂當然出現了，是在警員到來的那一刻。嬰兒房里，那鬼魂在2點22分倏忽而至，圍著嬰兒床踱步，發出悲傷欲絕的墮淚聲。
作為一部驚悚懸疑劇，這不是一個多麼叫人意外的結果。即就是沒有猜到的觀眾，當被警員揭秘時，也不會感覺太意外：經典影片《第六感》，美國音樂劇《近乎正常》，賴聲川導演的話劇《如影隨形》等，都有相似的貫穿線索和最終謎題。
然而，我在觀演時感遭受，中文版還是被當做驚悚懸疑劇來宣傳和制作的：從演出開場珍妮第一聲凄厲的驚叫，到貫穿演出的一驚一乍的驚悚氛氣，再到演出解散時導演吩咐觀眾不要劇透，都與阿加莎克里斯蒂式的懸疑劇尺度操縱如出一轍。差異在于，阿婆通過大偵探的推懂得謎抓兇手，激情現金版 體驗金處必有一場酣暢淋漓的推理秀，而《222》的人物守夜一宿抓到的真是鬼。那鬼可不是干什麼都行嗎？推理秀沒有了存在的必須。
值得一提的是，長于營造氛氣感的驚悚靈異鬼故事，在西方世界是主流戲劇題材之一，倫敦西區的商務長青劇《黑衣女人》就屬這一類。在這樣的文化熏陶下，本來真有鬼的結果不至于令倫敦的觀眾感覺異樣，某種水平上靈異劇的觀眾便是來享受一驚一乍的。可是對于不信鬼神、不接納成精權，且還但願像柯南一般通過破解作妖手法、抓到作妖人的中國觀眾，得知有鬼時，也許真的會生出就這？這也太不科學了！等遺憾感。
情節之下鬼故事本來是驚悚現實
實在在雷同的劇作中，揭秘之后真正的游戲才剛剛開始。從本來真有鬼的結果回首編劇在這一夜精心鋪設的細節，薩姆不干活、不買單的壞毛病好像就可以用贏家娛樂城合法嗎無能為力來辯白；還有英國的小愛同學Alexa聽不見薩姆所有的指令這一切都是由於他已不存在。
除此之外，破解存在于敘事表層的鬼故事述本與鬼故事所隱喻的真實生活議題這個底本之間的關系，才是此類作品更深層次的看點：《近乎正常》和《如影隨形》駐足喪親之痛，《222》和《第六感》指向的則是婚姻中的切磋溝通。
遺憾的觀眾是將更多的注意力放諸情節表層，這一方面是網文、劇集、綜藝、腳本殺、密室逃脫等懸疑娛樂消費泛濫導致的慣性期望，創
