近日，由北京畫院、上海中國畫院共同主辦的簡臻韓碩水墨人物畫展，在北京畫院美術館開幕。
此次展覽匯集了畫家韓碩自20世紀80年月以來的百余件水墨人物精品畫作。畫中既有弘大敘事，也有煙火生活，以及他一直偏愛的歷史與戲曲人物。
在畫展前夜，在韓碩的工作室對他進行了專訪。
用最簡樸的筆墨表現豐富的內涵
周末周刊：這次畫展名為簡臻，您是如何懂得這兩個字的？
韓碩：我懂得的簡與臻，便是簡約并追求完滿，用最簡樸的筆墨表現豐富的內涵。畫面上應該多一筆不多，少一筆不少，每一個細節都是有用的。
周末周刊：最近關于寫意畫與工筆畫的話題觸發熱議，您一直以畫寫意人物畫著稱，怎麼看待寫意畫與工筆畫？
韓碩：無論是畫工筆畫還是寫意畫，關鍵在于有沒有表白一種精神與追求。工筆畫也可以畫得很大氣，寫意畫也未必都能到達較高的境界。我以為，一幅畫有沒有魂魄、有沒有藝術感染力是最要緊的，這才是畫畫的基本。尤其是我們畫人物畫的，假如只是追求畫得像不像，而沒有自己的個性，那觀眾還不如去看人物的照片。
總之，畫種并不能典型作品的優劣，寫意畫不一定都比工筆畫高等，但畫寫意畫確切需要很深的功力，由於一筆下去容易畫壞，而工筆畫的入門相對來說簡樸一些。但不管是什麼畫種，要想畫出感染力，都需要大批的積累與實踐，要對美有一種追求。
周末周刊：您所說的個性在人物畫中是不是表現為變形？在中國畫歷史上，從梁楷、陳洪綬到任伯年，一路都在變，但他們變的想法差異。您怎麼看待變形？
韓碩：畫人物畫肯定不是越像越好，但也不是變形變得越厲害就越高等。變形不能太刻意，要適可而止。不管怎麼變，歸根究竟還是要表現出人物的氣質。
寫意人物畫需要夸張與概括，但心里要有一個度，把握好度是至關主要的。由於藝術既要源于生活，忠于生活，又要高于生活。既不能脫離現實生活，也不能作天然主義的描畫。
不要像古代人也不要像某人
周末周刊：您所畫的歷史人物，比如魯迅、吳昌碩、朱屺瞻等，寥寥幾筆就傳神地表現出他們的性格，有什麼獨門祕笈？
韓碩：沒有什麼祕笈，便是通過慢慢摸索，逐步找到自己的風格，不要像古代人，也不要像某人。一開始我也不確認，我的風格能不能得到觀眾的認可，但我也沒想太多，便是一心追求自己想要的藝術。
比如，畫魯迅先生時我會先研究他的精神實質是什麼，我要想設法畫出他獨特的風骨來，否則同樣是這張臉，這幾條皺紋，弄不好就會畫成個紹興老農夫。如果刻意為了拔高他的形象，把他畫得高大魁梧，也不適合。
畫《竹林七賢》等歷史人物的群像時，我考慮的是把歷史真實與藝術性相結合。我不會為了所謂的表現充分，而用力過度，用過多的筆墨或顏色，我畫畫喜愛做減法。
周末周刊：您有不少作品的靈感都來自古典文學，為什麼？
韓碩：我很喜愛古典題材，這可能是由於我潛意識里對簡單、清雅的生活有一種向往。中國古典文學獨特的魅力一直深深吸引著我，比如《水滸傳》《聊齋志異》都是我喜愛畫的題材，閱讀這些文學作品時，我經常會有一種沖動，想把內心的感到用畫筆表現出來。優雅、凝練的唐詩也給我的繪畫帶來許多引動，我力圖在我的畫里表白一種詩意。
周末周刊：您的戲曲人物畫也很有特色，為什麼喜愛畫戲曲題材？
韓碩：戲曲的虛擬性、程式化、絢麗的色彩，以及卓越的格式美，為中國畫家拓荒了一個極度自由的創作空間，而水墨畫筆墨淋漓的揮灑、傳神暢通的表白，也使戲曲這一花樣在繪畫領域得以延伸。
把戲變成畫實在是一個艱難的再創作過程。戲曲對于畫家只是表現對象和創作素材，必要用繪畫語言來重新構造，使之終極成為一幅幅生動感人的繪畫作品。
周末周刊：這次展覽中也有一些您的連環畫作品。18歲那年，您和哥哥韓伍合作創作了連環畫《無名英勇的后代》，后來又為《少年文藝》雜志畫插圖。您與連環畫的緣分很深。
韓碩：連環畫創作很能磨練一個畫者。就我個人的體驗來說，它是培訓構圖、透視、人物造型、動態臉色等方面很有效的手段。我以為，教養創作才幹的最佳方案便是寫生加連環畫、加獨幅創作。
做人作畫就如同風吹過
周末周刊：幾年前，您曾舉辦過一次個人畫展，名為風吹過，這個標題很有意思，反應了您怎樣的心境？
韓碩：做人作畫就如同風吹過，不要把自己的成果看得太重，更不要想著青史留名，我們對社會的功勞實在是微賤的。畫畫從某種水平上說是一種自娛自樂，當我畫出一張自己滿意的畫時，會感覺很高興，假如能給觀眾帶來一些審美的愉悅，與志同道合的畫友真情商量一番，那就更好了。這種心態可能和我的家庭氛氣有關系，從我的父親到我們兄弟幾人，都從事藝術工作，但都不太看重名利。我不太跟別人較勁，喜愛跟自己較勁，在這個過程中痛并喜悅著。
周末周刊：鍥而不舍地追求自己想要到達的境界，有樂，也有痛。
韓碩：是的，畫畫實在是一門綜合藝術，畫家既是導演，也是演員，還是舞美與燈光。比如我畫《南昌起義》這樣的大型歷史題材作品，場面大、人物多，要精心為每個歷史人物設計動作，既要符合歷史底細，又不能太概念化，還要合乎邏輯布局、考慮色彩與光線。
周末周刊：您為什麼將自己的畫室命名為務虛齋？
韓碩：以前在畫院工作的時候，我喜愛到鄰居的畫室晃來晃去，有人問我：全國美展就要開了，你怎麼還在晃？我打趣說，我在務虛。后來就刻了一方務虛章，我的齋名便是這麼來的。
韓碩
1945年生于杭州，出身繪畫世家，受其父親、長兄陰礙，幼年便能丹青。后就讀于上海大學美術學院中國畫系，專攻人物畫。現為國家一級美術師、上海中國畫院藝術委員會主任、中國國家畫院研究員、中國畫學會副會長。
近日，由北京畫院、上海中國畫院共同主辦的簡臻韓碩水墨人物畫展，在北京畫院美術館開幕。
此次展覽匯集了畫家韓碩自20世紀80年月以來的百余件水墨人物精品畫作。畫中既有弘大敘事，也有煙火生活，以及他一直偏愛的歷史與戲曲人物。
在畫展前夜，在韓碩的工作室對他進行了專訪。
用最簡樸的筆墨表現豐富的內涵
周末周刊：包你發娛樂城 遊戲技巧這次畫展名為簡臻，您是如何懂得這兩個字的？
韓碩：我懂得的簡與臻，便是簡約并追求完滿，用最簡樸的筆墨表現豐富的內涵。畫面上應該多一筆不多，少一筆不少，每一個細節都是有用的。
周末周刊：最近關于寫意畫與工筆畫的話題觸發熱議，您一直以畫寫意人物畫著稱，怎麼看待寫意畫與工筆畫？
韓碩：無論是畫工筆畫還是寫意畫，關鍵在于有沒有表白一種精神與追求。工筆畫也可以畫得很大氣，寫意畫也未必都能到達較高的境界。我以為，一幅畫有沒有魂魄、有沒有藝術感染力是最要緊的，這才是畫畫的基本。尤其是我們畫人物畫的，假如只是追求畫得像不像，而沒有自己的個性，那觀眾還不如去看人物的照片。
總之，畫種并不能典型作品的優劣，寫意畫不一定都比工筆畫高等，但畫寫意畫確切需要很深的功力，由於一筆下去容易畫壞，而工筆畫的入門相對來說簡樸一些。但不管是什麼畫種，要想畫出感染力，都需要大批的積累與實踐，要對美有一種追求。
周末周刊：您所說的個性在人物畫中是不是表現為變形？在中國畫歷史上，從梁楷、陳洪綬到任伯年，一路都在變，但他們變的想法差異。您怎麼看待變形？
韓碩：畫人物畫肯定不是越像越好，但也不是變形變得越厲害就越高等。變形不能太刻意，要適可而止。不管怎麼變，歸根究竟還是要表現出人物的氣質。
寫意人物畫需要夸張與概括，但心里要有一個度，把握好度是至關主要的。由於藝術既要源于生活，忠于生活，又要高于生活。既不能脫離現實生活，也不能作天然主義的描畫。
不要像古代人也不要像某人
周末周刊：您所畫的歷史人物，比如魯迅、吳昌碩、朱屺瞻等，寥寥幾筆就傳神地表現出他們的性格，有什麼獨門祕笈？
韓碩：沒有什麼祕笈，便是通過慢慢摸索，逐步找到自己的風格，不要像古代人，也不要像某人。一開始我也不確認，我的風格能不能得到觀眾的認可，但我也沒想太多，便是一心追求自己想要的藝術。
比如，畫魯迅先生時我會先研究他的精神實質是什麼，我要想設法畫出他獨特的風骨來，否則同樣是這張臉，這幾條皺紋，弄不好就會畫成個紹興老農夫。如果刻意為了拔高他的形象，把他畫得高大魁梧，也不適合。
畫《竹林七賢》等歷史人物的群像時，我考慮的是把歷史真實與藝術性相結合。我不會為了所謂的表現充分，而用力過度，用過多的筆墨或顏色，我畫畫喜愛做減法。
周末周刊：您有不少作品的靈感都來自古典文學，為什麼？
韓碩：我很喜愛古典題材，這可能是由於我潛意識里對簡單、清雅的生活有一種向往。中國古典文學獨特的魅力一直深深吸引著我，比如《水滸傳》《聊齋志異》都是我喜愛畫的題材，閱讀這些文學作品時，我經常會有一種沖動，想把內心的感到用畫筆表現出來。優雅、凝練的唐詩也給我的繪畫帶來許多引動，我力圖在我的畫里表白一種詩意。
周末周刊：您的戲曲人物畫也很有特色，為什麼喜愛畫戲曲題材？
韓碩：戲曲的虛擬性、程式化、絢麗的色彩，以及卓越的格式美，為中國畫家拓荒了一個極度自由的創作空間，而水墨畫筆墨淋漓的揮灑、傳神暢通的表白，也使戲曲這一花樣在繪畫領域得以延伸。
把戲變成畫實在是一個艱難的再創作過程。戲曲對于畫家只是表現對象和創作素材，必要用繪畫語言來重新構造，使之終極成為一幅幅生動感人的繪畫作品。
周末周刊：這次展覽中也有一些您的連環畫作品。18歲那年，您和哥哥韓伍合作創作了連環畫《無名英勇的后代》，后來又為《少年文藝》雜志畫插圖。您與連環畫的緣分很深。雷神娛樂城 註冊活動
韓碩：連環畫創作很能磨練一個畫者。就我個人的體驗來說，它是培訓構圖、透視、人物造型、動態臉色等方面很有效的手段。我以為，教養創作才幹的最佳方案便是寫生加連環畫、加獨幅創作。
做人作畫就如同風吹過
周末周刊：幾年前，您曾舉辦過一次個人畫展，名為風吹過，這個標題很有意思，反應了您怎樣的心境？
韓碩：做人作畫就如同風吹過，不要把自己的成果看得太重，更不要想著青史留名，我們對社會的功勞實在是微賤的。畫畫從某種水平上說是一種自娛自樂，當我畫出一張自己滿意的畫時，會感覺很高興，假如能給觀眾帶來一些審美的愉悅，與志同道合的畫友真情商量一番，那就更好了。這種心態可能和我的家庭氛氣有關系，從我的父親到我們兄弟幾人，都從事藝術工作，但都不太看重名利。我不太財神娛樂app攻略跟別人較勁，喜愛跟自己較勁賭場娛樂城遊戲即時統計，在這個過程中痛并喜悅著。
娛樂城玩家心得分享周末周刊：鍥而不舍地追求自己想要到達的境界，有樂，也有痛。
韓碩：是的，畫畫實在是一門綜合藝術，畫家既是導演，也是演員，還是舞美與燈光。比如我畫《南昌起義》這樣的大型歷史題材作品，場面大、人物多，要精心為每個歷史人物設計動作，既要符合歷史底細，又不能太概念化，還要合乎邏輯布局、考慮色彩與光線。
周末周刊：您為什麼將自己的畫室命名為務虛齋？
韓碩：以前在畫院工作的時候，我喜愛到鄰居的畫室晃來晃去，有人問我：全國美展就要開了，你怎麼還在晃？我打趣說，我在務虛。后來就刻了一方務虛章，我的齋名便是這麼來的。
韓碩
1945年生于杭州，出身繪畫世家，受其父親、長兄陰礙，幼年便能丹青。后就讀于上海大學美術學院中國畫系，專攻人物畫。現為國家一級美術師、上海中國畫院藝術委員會主任、中國國家畫院研究員、中國畫學會副會長。
