一
在對中國電視劇創作和播出特點進行綜合性解析和評判的時候，年度特征是一個主要的概括和評析角度。而每一年的年度大劇，對全年以及今后的劇集創作，又往往具有標志性和帶領性。比如2024年播出的《覺醒年月》，將革命歷史題材創作推上了新的藝術高峰；2024年播出的《人世間》，成為了至今難以超越的平民史詩大劇；2024年播出的《狂飆》，成為了反腐涉案和懸疑類題材的集大成者。它們既是該年度最具陰礙力的優秀作品，也成為了該類題材中的典型作。
現在2024年已過半，回首上半年電視劇的創作和播出，年度大劇的概念，已不再是孤峰獨立的景象，而是一系列具有年度特征的作品接踵而至，形成了題材多元和類型多樣的劇集陣容。縱然是同類題材的作品，彼此之間也都以不同化內容和多樣性藝術風格，為觀眾提供了新鮮的審美體驗。
以下僅以2024年上半年現實題材劇集具有年度特征的五部典型性作品，來解析和探討在這一題材領域中出現的一些突破性進展和可喜變化，以及對今后創作的啟示和借鑒意義。
二
開年伊始，《繁花》的突兀綻放，攪動了中國電視劇的一池春水。它以令人驚艷的個性化藝術風格和審美敘事，推翻了傳統意義上現實題材劇的內容和照相制作手法，為熒屏帶來驚喜。
《繁花》提供的重hy娛樂城體驗金評價要故事和場景，是上世紀90年月在上海黃河路發作的舊事，它和當下的現實生活，已有30年的時空間距。這種站在當下來往眸過往的創作，其勝利的先例不在少數。像《大江大河》（三部曲）、淘金娛樂城 特惠《風吹半夏》等等，都可以說是比年來現實題材創作在思路和視野上的拓展與延伸。它們叫醒了過來人影像深處的印象和履歷，也對歷史有著某種水平的反思。在這些方面，《繁花》并不是唯一具有突破性的作品。描寫革新開放年月的傳奇人生故事，可以說是比年來這類作品共同的敘事主題。
但《繁花》播出后觸發的轟動效應卻是唯一的。這種轟動，與一般意義上的爆款和出圈作品所觸發的話題熱度差異之處在于，它給現實題材作品帶來了一股從未有過的濃烈而極致化的藝術氣質：鏡頭斑斕炫目，畫面光影交疊，敘事婉轉跌宕，表演精緻入微，環境氛氣強烈，人物搖曳生姿。它為中國電視劇帶來了新的敘事美學，也更豐富地呈現出現實生活的多樣與藝術創作的多彩。這種藝術上的突破，為今后現實題材創新如何從多種藝術維度提拔其審美表白，提供了一部唯一性的作品。同時，在對《繁花》的熱議與熱評中，還涉及文學名著改編與影視創作的關系、影戲化追求與電視包你發娛樂城儲值版腳本體美學建構等等文藝理論與評論的有關話題，這也說明白這部作品的獨特分量。
假如說《繁花》給本年的現實題材創作帶來的是一股濃烈強烈獨特的藝術創造之風，那麼，緊接其后的《南來北往》，則是以加倍扎實、穩健、成熟和厚重的風格，顯示出現實主義創作在傳統與經典意義上所抵達的又一個高度。編劇高滿堂和導演鄭曉龍，以他們各自在現實題材領域中長期耕耘實踐所積累的深厚功底和藝術造詣，再一次見證了經典性創作的恒久魅力。這部作品以鐵路警員的職業和人生運氣與成長為敘事主線，為觀眾打開了一個財神娛樂城遊戲種類新的題材領域。擁擠熱烈的車廂和南來北往的遊客，構成了一個濃縮的社會景觀。在飛馳的列車速度與快速的時代發展變化中，又融入了生動的日常生活細節，讓作品擁有了鮮明的內容特征、時代特色與生活質感。同時，該劇在戲劇矛盾與人物性格沖突的建置中所貫穿的冤家宜解不宜結的中國傳統人格風范，既完工了作品戲劇矛盾的構建與人物形象的塑造財神娛樂城遊戲排行榜，也彰顯了傳統文化所具有的時價格值。
《南來北往》在對經典藝術創作經驗上的承繼與提拔，和《繁花》在開辟新的藝術路徑上的突破，為2024年度現實題材創作在守正與創造的雙向維度中，實現了某種意義上的珠聯璧合。
在《繁花》和《南來北往》之后，《城中之城》的播出，則是在題材銳度的開掘方面，典型了現實題材創作在追求現實深度和人性深度上，躍上了一個新臺階。
首要是這部劇有意避開了現在市場上對照熱點的諸如都市、情感、家庭、女性、職場、勵志等慣例賽道和成熟類題材的擁擠，這種隱匿，顯示出創
