由柯汶利執導的影戲《默殺》，為本年暑期檔開了個好頭。作為一部以東南亞為底細的犯法懸疑驚悚片，《默殺》充實獵奇性的爆點，在社交媒體上觸發不小的商量。
一邊是《默殺》的熱度與票房節節上升，一邊是不少影評人對《默殺》的短視頻化傾向提出劇烈批駁。批駁者以為，《默殺》的商務勝利是以妨害影戲的藝術性為價格的，影戲固然濃縮各種爆點、韻律緊湊、反轉連續不斷，但也處處是邏輯漏洞，人物更像推動情節的工具人。
從柯汶利早前的《誤殺》，到上年的《消逝的她》《孤注一擲》《瞞天過海》等，再到《默殺》，這些以東南亞為底細的犯法懸疑片，幾多都帶有短視頻的特點。具體言之，影戲短視頻化或有以下缺點：話題至上爆點至上，話題本身成為主導，斷送了對現實的真實描畫和精緻刻畫，缺乏對社會現象的深入剖析；為了使話題更具吸引力，影戲居心制造或贏家娛樂城app最新版放大沖突，追求情節上的極端刺激和獵奇功效，毀壞了故事的連貫性和可靠度；腳色被簡化為話題的載體，失去作為獨立個體的復雜性和獨特性，變成某種類型或標簽，限制了腳色的深度和維度；鑒于短視頻應用遍及率極高，影戲高度珍視短視頻平臺的營銷，各種獵奇的宣傳短視頻狂轟濫炸當影戲短視頻化，導演就更像影戲的產品經理，他們將影戲作為一種純粹的商品，以匹配市場需求為最高宗旨，精心設計話題與爆點以刺激觀眾眼球，甚至對斷送影戲的藝術性也無所忌憚。
影戲怎麼能像短視頻那樣只講爆點，不講邏輯呢？批駁者認為，影戲應該是關于藝術的，其要點價值在于深度發掘人性、社會和文化的多層面相，而短視頻化的創作傾向是對影戲的傷害。從上年暑期檔的《消逝的她》到本年暑期檔的《默殺》，這類爭議反復出現，它涉及我們關于影戲本性的一個最終之問：影戲應該是什麼樣的？
法國戲劇家讓阿努伊關于影戲的知名論斷至今沒有過期，他說影戲是一個產業，然而很非命，它也是一門藝術。影戲首要贏家娛樂城ptt是一個產業，它涉及大規模的生產、分配和消費過程，娛樂城註冊體驗金其目標是在經濟上贏得勝利。影戲需要遵循市場紀律以確保盈利，尤其是對市場趨勢線上娛樂城註冊安全嗎和觀眾口胃的把握，所以商務影戲幾乎都是類型片，由於類型是途經市場充分驗證的公式，能吸引觀眾，實現票房上的勝利。
從這一角度來看，短視頻化正是影戲在短視頻時代的商務選擇。跟著挪動互聯網的遍及和社交媒體的興起，人們的注意力被散開到各種平臺和內容上，形成了零碎化的信息消費習慣。當影戲短視頻化，爆點連續不斷，令人目不暇接、易于消化，就能知足觀眾在快韻律生活中快速獲取信息和娛樂的需求，讓影戲在當下多樣化的娛樂花樣中仍維持競爭力。
這類商務影戲在藝術性上很可能存在短板，但它們對保障影戲產業的不亂發展卻有作用。商務片是影戲產業收入的娛樂城註冊後優惠重要來歷，它們的高票房直接轉化為利潤，為影戲公司、影戲院線和其他相關企業帶來經濟效益；商務片的盈利也為藝術影戲提供了資金支援，很多藝術影戲正是依賴商務勝利帶來的投資才得以制作和發行。鑒于內地影戲市場的具體場合，當前需要的是各種票房大賣的爆款影戲，哪怕它們是短視頻化的影戲。當批駁者指責《消逝的她》《默殺》等影戲過于精明地操縱社會話題，利用公共情緒，并借助短視頻平臺和下沉市場戰略來推動票房時，也應該注意到，并非所有采用雷同謀略的影戲都能獲得勝利。說究竟，影戲可否成為爆款，并不取決于其是否短視頻化，而在于是否講好故事、是否具備作為商務類型片應有的根本吸引力，即所謂的平凡的好看。
我國影戲市場的一大短板是，能夠吸引觀眾走進影院的影戲太少了，爆款影戲太少了。我國平均每人每年觀看影戲的次數為06至12次，遠不及發達國家的3至4次，不少影院只能勉強保持收支均衡。由此，當前的緊迫任務是提拔觀影人數和頻率。而要吸引那些習慣于刷短視頻卻從未有過觀影履歷的觀眾首次走進影戲院，像《默殺》這類短視頻化的商務片，憑借通俗的故事、引人入勝的情節和強烈的情感共鳴，更容易做到。當觀眾走進影戲院，也就為提拔全民的影戲素養和觀賞程度奠定了根基假如觀眾連影戲都不看，談何觀賞那些具備藝術性的影戲？
當然，這并不意味著對《默殺》這類短視頻化影戲的藝術缺陷提出批駁是不合時宜的，這些批駁的存在再次叮囑創
