金星是一位有立場的藝術家，無論是她的生活還是作品，都傳達著她的人生追和解個性思想。由金星自導自演、一人分飾兩角的《日出》正是如此。該劇近日在北京保利劇院上演，3個多小時的演出，金星以她對作品的深刻懂得和對舞臺藝術全方向的支配才幹，讓這版《日出》不落窠臼，與眾差異，有著獨特確當代戲院美學和豐富的舞臺藝術表白，為曹禺先生經典之作帶來了新意。
拉開大幕，一個極具現代審美和象征意味的舞臺展示在觀眾眼前。一道向遠處延伸的傾斜階梯將一塊巨大的斜坡裝置一分為二，如同巨大蛛網的穹頂造型的影子投射在斜坡上，營造出影影綽綽、壓抑復雜的氣氛。在魔幻的燈光和酒會的舞曲中，身穿暗灰色服裝的舞者們錯落有致出目前充實幾何感的斜面上，以極強的身體表現力，演繹出具有強烈視覺震驚力的眾生相：有人戰戰兢兢，如履薄冰；有人瞻前顧后，搖搖欲墜；有人奮力攀爬，但舉步維艱；有人醉生夢死，如行尸走肉
一身華服的陳白露，越過這鬼魂般的群像，從斜坡上拾階而下，帶著與周遭一切格格不入的方達生走進她的生活。一邊是燈紅酒綠、紙醉金迷的聲色地方，一邊是從天而降、堆疊成摞的書卷與賬單，象征著陳白露生活中并存的浪漫理想和毒辣現實。還有一個小搖馬，折射出陳白露并未完全失去天真，但老是搖晃不定的內心。陳白露登場的每身服裝，不僅很美，也傳達著金星對人物的立場。從黑色的緊身旗袍，到銀色的曳地長裙，再到赭紅的飄逸長袍，服裝顏色越來越深，款型卻越來越寬松，讓人能夠更形象地感遭受陳白露越來越黯淡的生活和期盼掙脫束縛的魂魄。
金星對陳白露這個腳色，有著自己的立場見解。她并差異情陳白露，由於她以為陳白露受過高級教育當過影戲明星，原來可以有差異的人生，但由于自己愛慕虛榮，所以選擇了外交花的生活。因此金星扮演的陳白露，既帶有她本身個性為腳色賦予的外冷內熱、嘴硬心軟的性格特點，又帶著幾分玩世不恭的審閱立場，有著更為復雜的精神世界。
豪神娛樂城下載比擬起陳白露，金星更偏愛翠喜這個人物。因此她大膽挑戰一人分飾兩角，在劇中扮演這兩個反差極大的腳色。金星特意為翠喜設計了松垮的體態和沙啞的贏家娛樂城出金流程聲音，來塑造這個飽經滄桑和蹂躪的底層妓女，傳達出人物悲慘的運氣，以及骨子里的仗義善良良。看得出來，為了塑造好陳白露和翠喜這樣兩個截然差異又互為鏡像的腳色，金星下了不少功夫，用了許多心思，從而讓這兩個人物都各具色澤。
金星還把大批表演空間留給了《日出》中形形色色的人物，從而構建出一幅極有現實意義的世間百態圖。無論是黑勢力典型金八和黑三、大豐銀行經理潘月亭、銀行經理秘書李石清、富孀顧八奶奶、海歸博士張喬治、面首胡四、賓館侍役王福升這些有余者；還是被逼迫接客的孤兒小東西、老妓女翠喜、被裁員的小職員黃省三等社會底層不足者，都淋漓盡致顯現出曹禺劇作中對損不足以奉有余之現實的強烈控訴與批判。
毋庸置疑，金星極度尊重和觀賞曹禺先生的原著。但同時，她又有自己的藝術表白。她在劇中每個細節都傾注了自己對社會、對人生、對人性的反思和立場。太陽出來了，漆黑留在后面，但太陽不是我們的，我們要睡了。末端時，金星沒有讓陳白露如同原著腳本中一樣服下大批睡眠藥，也沒有把走向陽光的任務交給方達生，而是讓全場其他人物全都定格在舞臺上，只有一襲紅袍的陳白露，一個人一步步走上通向天際的長長階梯，直到最高處。這一幕和陳白露的登場構成對比性的首尾呼應，同時展示出一種更具主體意識和行動力的開放性結果，把更多的思索和想象留給觀眾。這是金星的陳白露，也是金星的《日出》。 本報 方非 攝
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