一九五一年七月初的一天，午后三點鐘，一列平凡客車從渭河邊上的一個中等車站開車了。朱明山在城里的地委會延遲的時間略微長了一點，他剛剛擠進熱烘烘的車廂，列車就在他的腳底下蠕動了。
這是最近由中國年輕出版社出版的知名作家柳青的長篇小說佚作《在曠野里》的劈頭。小說寫于1953年，原稿無題，因文中多次出現曠野而得名。
《在曠野里》陳說了中華人民共和國成立初期陜西關中地域撲滅棉花害蟲的故事，圍繞著治蟲工作的開展，反應了以縣委書記朱明山為典型的實踐派與以縣長梁斌為典型的會議派在工作想法、領導方式等方面的諸多差異。
《在曠野里》主人公朱明山堅定實事求是的工作立場，反對不分情況和階段的一味說教，而是以實際的治蟲成效來說服和教育群眾，為艱難的治蟲工作打開了新局面；同時，在治蟲過程中，他抓緊重要矛盾的工作想法、寬厚團結的工作作風也給遠大干部帶來思想的引動和行為的變更。
柳青是怎樣一位作家？《在曠野里》是怎樣一部作品？日前，共青團中心、中國作家協會在京召開柳青《在曠野里》出版座談會，與會專家學者熱議《在曠野里》的文學價值，柳青著作及他身上體現的人民作家的品質和精神，協助今日的讀者重新熟悉柳青。
柳青是一個作家，也是一個思想家
柳青是一位怎樣的作家？
柳青一直強調深入生活，深入生活是為了了解生活、發明疑問，并提出改進設法，所以柳青是一個作家，也是一個思想家。在座談會上，陜西省柳青研究會會長、陜西省作家協會編審邢小利如是評價。
邢小利說，《在曠野里》是柳青1952年回到陜西以后，在中共西北局黨校加入整黨工作，并作了一段時間深入的調研之后，又到長安縣委兼職7個月副書記之后寫的。因此，《在曠野里》這部作品既有柳青對那時干部思想和工作調研的觀測和思索，也有他在縣委實際工作的履歷和經驗。
小說中所寫的縣委書記朱明山在一項工作中，初期要往進步的場所跑，及時結算經驗和紀律，然后就往后進的場所，協助傳授和改進工作，這便是柳青自己的工作經驗。
邢小利說，《在曠野里》這部未完工的作品里，重要寫新中國誕生以后，從革命戰火或從地下工作中走過來的一批新老干部，在縣一級直接領導人民群眾開展農村工作的崗位，如何帶領新時代、發展新的局面。作品既寫了他們的思想和工作作風，也寫了他們如何面臨家庭、個人生活等方面的疑問。
邢小利介紹，寫作《在曠野里》這部長篇小說時柳青37歲，還是一個年輕。從文藝創作來看，年輕柳青是思想最為敏銳、相當成熟的一個期間。這時候柳青已經出版了短篇小說集《地雷》《種谷記》《銅墻鐵壁》等，是相當成熟的作家。邢小利說，從作品可以看出年輕柳青對待新中國的情誼和期望，就像《在曠野里》劈頭寫的列車上的乘客一樣，無比熱愛，充實期望。同時，作品也體現出年輕的懇切、敏銳和深思熟慮。既表現出了強烈的歡呼新時代開始的欣喜之情，也顯示柳青發明疑問，提出疑問的銳氣。
在邢小利看來，小說以生動的細節描寫，把歷史重大轉型形象化在村莊日常中，勝利塑造歷史轉型期間一批下層領導干部形象；小說以鮮明生動的藝術形象，肯定了查訪研究、深入實際的工作立場和工作作風，對已經露頭的格式主義和官僚主義疑問正視并警悟。
小說突出表現的是要調撥一切積極因素，發憤群眾聰明，用生產生活實際教育率領干部和農夫跟上時代，創新未來。這是小說的主題。邢小利說。
把新時代、大歷史裝在自己內心
知名作家、中心文史館館員梁曉聲以為，《在曠野里》這部作品是我們繼續深入研究柳青先生的創作思想、創作進程的一次意外、驚喜的發明，讓大家能從中汲取創作營養。
梁曉聲表示，《在曠野里》故事一開始設定在1951年。1951年對于那時的中國人便是一個新時代的開始，是大歷史的開始。我們會看到在《在曠野里》開篇第一頁到第五頁的時候，寫到列車車廂里人們對于一段新歷史開始的那種昂揚精神。
梁曉聲說，這種精神讓他想到舒大老爺娛樂城活動獎勵婷的詩《祖國啊，我親愛的祖國》中那一句我是新刷出的雪白的起跑線。
他感觸，中國人對于起跑線、對國家的發展所懷有的期許和奮斗精神，柳青在書中描寫列車車廂這部門時都展示出來了。無意間，在車廂里就已經把大歷史帶入了。
梁曉聲讀這本書，感覺很親切的一點是柳青的手稿。有些句子被涂掉之后，仔細看，財神娛樂城手機版那筆畫都極度細致，細到像我們蒸干糧用的蒸簾布一樣。在他看來，這證明柳青在手寫的時候，內心是很沉靜的。他加入了勞動、工作，可是面臨稿紙的時候，有能夠馬上沉靜下去的那種定力。
另有，梁曉聲強調，柳青作品具有前瞻性。把新時代、大歷史裝在自己內心的創作思想，是值得大家吸取的。
柳青是民之子、地之子這是公認的事實評價，不用多說。中國作家協會黨組成員、書記處書記，《人民文學》雜志社主編施戰軍指出，柳青深得傳統典籍營養又掌握多門外語，一邊向進步思想成績吸取，一邊向生活吸取，因而他更是秉持勞動者詩學的文明之子。
中國作家協會黨組書記、副主席、書記處書記張宏森以為，柳青是一位屬于人民的作家，他熱愛人民、書寫人民，始終思索和生活在人民中間，用終生的創作實踐與生活實踐，擲地有聲地答覆了為了誰、依附誰、我是誰的疑問。
張宏森還提到，柳青是一位擁抱時代的作家，他關注著時代的變化、思索著歷史的發展，從他的文字中，我們看到了文學對時代生活的生動紀實，也感遭受作家對歷史發展的積極思索。
進入到真實的時代生活內部
作家要有才幹找到精確的切入點，進入到真實的時代生活內部，而且能夠細節化、生動可感地表現出來。同時，在這個過程中，要能夠表現出具有熟悉價值的重大時代主題。全國政協文化文史和吸取委員會副主任、中國作家協會副主席閻晶明說。
閻晶明如是概括《在曠野里》的閱讀感受：這部作品值得包含有小說家在內的許多文學家當真研讀，從中學習豐富的營養。《在曠野里》的小說故事本身并不復雜：新來的縣委書記面臨一場災害，需要團結干部hoya娛樂城安全嗎，引領群眾，然后重建。這樣的小說寫出味道，寫出個性、復雜性，寫出70長年后今日的讀者仍然能夠讀出味道的小說不容易。在特定的時空里創作了一個非凡的小說世界，塑造了一個個鮮活人物形象。小說當中一個很小的事件，能夠寫犯錯綜復雜的矛盾線索，到今日都引人入勝，主線分明，主題鮮明。
閻晶明覺得，《在曠野里》啟示我們，作家要能夠從平常生活事項當中發明其獨特性，并且塑造為代表形象或者體現出代表性的才幹；作家要有化平淡為鮮活神奇的才幹，這需要有藝術的素養成分，也需要有對生活深刻的認知和洞察力。
他舉例，像防治棉花蚜蟲害這種題材，本身缺少戲劇性，柳青卻寫得跌宕起伏、活色生香，縱然今日讀來也是很有興味的。這里面有具體工作，有政治上的比拚，有正確與過錯的斗爭，同時還有地區文化特別是關中和陜北兩個場所地區文化的對照，有防蟲治災具體科學知識；更有人物在家庭、生活、情感的糾結、膠葛、矛盾、沖突，包含有人與人的沖突，人物自己內心的沖突，以及化解。
閻晶明指出，《在曠野里》小說每一章劈頭部門，都用濃情抒發對祖國、人民、土地誠摯的情誼。能夠做到這些，需要多方面的素養和功力，最基本便是柳青對生活深刻的洞察力，對人民深切的情誼，對國家高度的責任感、使命感。
張宏森說，《在曠野里》并未在柳青生前正式完稿，也從來沒有發布過，但柳青十分珍愛這部作品。柳青女兒說父親在病重彌留之際，最后拿起的便是這部書稿，他一只手用力擎起，另一只手連續不斷撫摸，眼中有著親子的留戀和不舍。
如今柳青這部長篇小說佚作，終于出版。70年前的火熱生活，那些可愛的人們，連同柳青所典型的老一輩優秀作家身上強勁的創作信念，光明的精神氣力，都如曠野里的浩蕩和風一般迎面撲來。張宏森說。
一九五一年七月初的一天，午后三點鐘，一列平凡客車從渭河邊上的一個中等車站開車了。朱明山在城里的地委會延遲的時間略微長了一點，他剛剛擠進熱烘烘的車廂，列車就在他的腳底下蠕動了。
這是最近由中國年輕出版社出版的知名作家柳青的長篇小說佚作《在曠野里》的劈頭。小說寫于1953年，原稿無題，因文中多次出現曠野而得名。
《在曠野里》陳說了中華人民共和國成立初期陜西關中地域撲滅棉花害蟲的故事，圍繞著治蟲工作的開展，反應了以縣委書記朱明山為典型的實踐派與以縣長梁斌為典型的會議派在工作想法、領導方式等方面的諸多差異。
《在曠野里》主人公朱明山堅定實事求是的工作立場，反對不分情況和階段的一味說教，而是以實際的治蟲成效來說服和教育群眾，為艱難的治蟲工作打開了新局面；同時，在治蟲過程中，他抓緊重要矛盾的工作想法、寬厚團結的工作作風也給遠大干部帶來思想的引動和行為的變更。
柳青是怎樣一位作家？《在曠野里》是怎樣一部作品？日前，共青團中心、中國作家協會在京召開柳青《在曠野里》出版座談會，與會專家學者熱議《在曠野里》的文學價值，柳青著作及他身上體現的人民作家的品質和精神，協助今日的讀者重新熟悉柳青。
柳青是一個作家，也是一個思想家
柳青是一位怎樣的作家？
柳青一直強調深入生活，深入生活是為了了解生活、發明疑問，并提出改進設法，所以柳青是一個作家，也是一個思想家。在座談會上，陜西省柳青研究會會長、陜西省作家協會編審邢小利如是評價。
邢小利說，《在曠野里》是柳青1952年回到陜西以后，在中共西北局黨校加入整黨工作，并作了一段時間深入的調研之后，又到長安縣委兼職7個月副書記之后寫的。因此，《在曠野里》這部作品既有柳青對那時干部思想和工作調研的觀測和思索，也有他在縣委實際工作的履歷和經驗。
小說中所寫的縣委書記朱明山在一項工作中，初期要往進步的場所跑，及時結算經驗和紀律，然后就往后進的場所，協助傳授和改進工作，這便是柳青自己的工作經驗。
邢小利說，《在曠野里》這部未完工的作品里，重要寫新中國誕生以后，從革命戰火或從地下工作中走過來的一批新老干部，在縣一級直接領導人民群眾開展農村工作的崗位，如何帶領新時代、發展新的局面。作品既寫了他們的思想和工作作風，也寫了他們如何面臨家庭、個人生活等方面的疑問。
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在邢小利看來，小說以生動的細節描寫，把歷史重大轉型形象化在村莊日常中，勝利塑造歷史轉型期間一批下層領導干部形象；小說以鮮明生動的藝術形象，肯定了查訪研究、深入實際的工作立場和工作作風，對已經露頭的格式主義和官僚主義疑問正視并警悟。
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他感觸，中國人對于起跑線、對國家的發展所懷有的期許和奮斗精神，柳青在書中描寫列車車廂這部門時都展示出來了。無意間，在車廂里就已經把大歷史帶入了。
梁曉聲讀這本書，感覺很親切的一點是柳青的手稿。有些句子被涂掉之后，仔細看，那筆畫都極度細致，細到像我們蒸干糧用的蒸簾布一樣。在他看來，這證明柳青在手寫的時候，內心是很沉靜的。他加入了勞動、工作，可是面臨稿紙的時候，有能夠馬上沉靜下去的那種定力。
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張宏森還提到，柳青是一位擁抱時代的作家，他關注著時代的變化、思索著歷史的發展，從他的文字中，我們看到了文學對時代生活的生動紀實，也感遭受作家對歷史發展的積極思索。
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閻晶明覺得，《在曠野里》啟示我們，作家要能夠從平常生活事項當中發明其獨特性，并且塑造為代表形象或者體現出代表性的才幹；作家要有化平淡為鮮活神奇的才幹，這需要有藝術的素養成分，也需要有對生活深刻的認知和洞察力。
他舉例，像防治棉花蚜蟲害這種題材，本身缺少戲劇性，柳青卻寫得跌宕起伏、活色生香，縱然今日讀來也是很有興味的。這里面有具體工作，有政治上的比拚，有正確與過錯的斗爭，同時還有地區文化特別是關中和陜北兩個場所地區文化的對照，有防蟲治災具體科學知識；更有人物在家庭、生活、情感的糾結、膠葛、矛盾、沖突，包含有人與人的沖突，人物自己內心的沖突，以及化解。
閻晶明指出，《在曠野里》小說每一章劈頭部門，都用濃情抒發對祖國、人民、土地誠摯的情誼。能夠做到這些，需要多方面的素養和功力，最基本便是柳青對生活深刻的洞察力，對人民深切的情誼，對國家高度的責任感、使命感。
張宏森說，《在曠野里》并未在柳青生前正式完稿，也從來沒有發布過，但柳青十分珍愛這部作品。柳青女兒說父親在病重彌留之際，最后拿起的便是這部書稿，他一只手用力擎起，另一只手連續不斷撫摸，眼中有著親子的留戀和不舍。
如今柳青這部長篇小說佚作，終于出版。70年前的火熱生活，那些可愛的人們，連同柳青所典型的老一輩優秀作家身上強勁的創作信念，光明的精神氣力，都如曠野里的浩蕩和風一般迎面撲來。張宏森說。
