《種地吧2》開始售賣玫瑰和草莓制品。
待播綜藝流行混搭文化
傳統文化日益成為綜藝創作的沃土，圍繞文化+的垂直細分原創節目將在2024年連續涌現。依據愛奇藝、優酷、遊戲視頻公布的2024年待播綜藝片單，新京報梳理了此中22部文化+綜藝，涉及題材創造多元，在旅行、音樂、純文化類主流元素之外，包含運動大老爺娛樂城會員優惠、社交、冒死、脫口秀等多種潮流文化元素混搭。文化+的賽道正在被連續拓寬。
文化產業的多元化源源連續不斷地為綜藝提供要點內容價值，發憤節目內生動力，為其開辟出文旅、文創、文博、演出等諸多圍繞時代文化熱門領域的全新題材賽道，豐富且拓寬了文化+表白空間；但另一方面，在文化產業混合的多重賦能下，文化+綜藝的社會效益、民眾散播優勢，也發揮出橋梁之作用，積極聯動相關文化品牌開闢，推動文創產品、主題旅游消費市場，促使文化節目與文化產業相互帶動、良性輪迴、可連續發展。
在文化產業的熱土之下，綜藝的文化+陰礙力正在以迅猛之勢從線上伸張至線下。
文創、衍生品
《種地吧》農產品售罄，故宮、天壇文創銷量喜人
綜藝的文創聯動模式連續不斷被亮眼的銷量所證實,同時文化+綜藝也加深了文化IP產品的內涵和情感價值，為文化衍生品產業創新長期散播價值和經濟價值。
綜藝帶貨才幹的彰顯可以追溯到2024年的《上新了故宮》。這檔節目聚焦故宮未開闢的神秘區域，約請設計師以此發憤創意制作文創產品，并由明星擔任新品開闢員，試圖讓文物和歷史活起來。
作為首檔將文創消費以線索融入節目模式的綜藝，當年該節目開闢了節目呈現產品，線上眾籌售賣的格式，節目中讓設計師和中心美院等高校學生提交設計稿，交由明星、設計師、導演組和衍生品開闢部分評估，而播出后觀眾單日投票超199萬的產品，才可以真正在購物或眾籌平臺上上新。此中，該節目與某國貨護膚品牌合作的美什件售價為999元，價高如此，但累計銷量仍突破了1000套，過份3萬人珍藏該商品。而第二期節目推出的以福賀（蝠鶴）佳音為主題的睡衣采用了限量眾籌模式，售價為399到2899元之間，很快其認籌人數就突破15萬，累計眾籌金額達864萬，達成率高達17288%。
該節目第一季的導演毛嘉曾向新京報表示，故宮在文創領域實在很早便獲得勝利，證明其可以通過該渠道吸引更長年輕人的關注，且文創設計可以變更故宮單向輸出歷史的慣性，讓更長年輕人把自己對故宮的懂得，融入文創產品中。《上新了故宮》就是但願抓緊這一點，讓故宮元素通過文創流入青年群體當中。而節目對故宮的試探和劇情化的呈現，除了顯現歷史故事，也加深了觀眾對于故宮的嗜好和情感，進而推動了文創的銷量。當帶有節目色彩的設計元素匯集到文創產品中，這份情感會轉化為買入力，觀眾相當于介入到文創產品的開闢當中。節目并非為了利潤而賣貨，利潤大多會反哺到故宮的文物修復和文物保衛當中，但主要的是，它搭建一個故宮與青年人之間的平臺，讓故宮元素真正流入千家萬戶。
隨后，北京衛視又趁熱打鐵推出《我在頤和園等你》《碰見天壇》等文創聯動模式的綜藝格式。此中《碰見天壇》將天壇文化落實到具體產品，比如節目中出現的八音盒、明星採用的筆記本以及祈福彩禮盒都成為全新的文創設計思路，以促成天壇IP的形成。據悉，彼時節目尚未開播，嘉賓身上穿戴的天壇工裝同款便引爆電商。《我在頤和園等你》則與前兩者差異，沒有設定文創產品的開闢品類，而是結合傳統店鋪的原有性能，依據設計師的創作思路進行產品設計。好比，該節目采用了雷同游戲的通關升級模式，嘉賓可以通過完工主題路線任務獲得元寶球；每集齊七個元寶球，即可解鎖蘇州街上的一家店鋪，店鋪中售賣的均是與頤和園相關的文創產品。據悉，《我在頤和園等你》以蘇州街店鋪為根基推出的頤和園文創，當年在電商平臺也獲得不俗關注。該節目總制片人劉兵以為，《我在頤和園等你》與文創的鏈接是歷史必定，由於蘇州街在乾隆年間就是一條皇家交易街，吸引了全天下各種產品。劉兵但願當下的蘇州街也可以成為一個體驗文化的地方。觀眾除了可以在線上隨著鏡頭走到這條街，節目之外，也可以到頤和園親身感受這些歷史店鋪的存在。
從《國家寶藏》開設的你好，歷史旗艦店單品月銷破4萬單，到北京大試聽網絡文藝精品創作項目《種地吧》嘉賓親手種出來的生菜、郁金香在網絡上開賣即售罄，甚至吸引上百位觀眾在線下商超列隊買入，綜藝的文創聯動模式連續不斷被亮眼的銷量所證實。綜藝本身的陰礙力和粉絲根基可以助力文化類衍生品長時間連續吸引觀眾的關注和買入，形成長尾效應；同時文化+綜藝也加深了文化IP產品的內涵和情感價值，讓它們不僅是一件文化商品，且承載著觀眾對節目的喜歡，從而維持對衍生品的長期嗜好，為文化衍生品產業創新長期散播價值和經濟價值。
文旅
綜藝多維度發掘場所獨特文化、風俗和景色
在綜藝長尾效應中，文化+綜藝對場所文旅的帶動是最為顯著且連續可復制的。
在2024年文旅混合概念尚未成為主流時，《疾跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等戶外真人秀便帶動了一波小眾旅游地的火爆。據悉，當年多個旅游頻道都曾上線《爸爸去哪兒》同款親子旅游產品，包含有北京靈水村、寧夏沙坡頭、云南普者黑、山東威海榮成等。甚至節目中曾出現的滑沙、欣賞天鵝湖、入住彝族村莊客棧等綜藝互動元素也成為旅游產品的全新體驗賣點。而彼時《疾跑吧兄弟》《媽媽是超人》《我的桃花源》等節目先后來到北京市古北水鎮取景，也讓這里從本地旅游勝地趕快升級為全國網紅景點，不少綜藝同款路線至今火爆網絡，觸發無數觀眾長年來以此為線索前來打卡；而綜藝嘉賓們棲身過的客棧至今照舊是當地明星住宿地。
為何隨著節目去旅行能在一夜之間火爆？綜藝可以通過娛樂性、趣味性的方式，多維度發掘和顯現出一個場所獨特的文化、風俗和景觀特色，顯現出每個景點背后深厚的文化內涵和獨特魅力，讓其在觀眾心中塑造出更立體的形象。比如《向往的生活》第一季后，觀眾對其照相地北京密云的悠閑田園便心生向往。線上觀看的好奇心轉化為線下旅游渴望，在很長一段時間內，不少觀眾慕名前往尋找蘑菇屋，一度拉動當地村莊的旅游轉型升級。例如《碰見天壇》依托祭祀文化內核，以嘉賓職業體驗等方式將天壇文化向觀眾娓娓道來。依據天壇公園當年公布的數據，《碰見天壇》以探尋神樂署為要點的首期節目播出后一周，天壇神樂署游客劇增六倍，此中青年游客增幅明顯，助力天壇成為網紅打卡地。
另一方面，很多旅游景點雖風光無窮，但并非網紅熱點打卡地，鮮有人熟知或將其作為旅游首選；或者，部門景區雖聞名遐邇，但由于時間、交通、路線、旅游體驗等因素，許多游客暫未有時機前去，此時綜藝鏡頭對當地人文、風光、風土人情真實且多維的聚焦，不僅可以揭開寶藏旅游地的神秘面紗，同樣其游戲、互動環節也為當地旅游產品設計提供了豐富的創造思路。
例如，位于北京門頭溝區的爨底下村始建于明永樂年間，履歷了500長年的風雨，是現今保留最完好的古民居建筑群。但由于地理位置偏僻，著名度較低，早年很難吸引前來北京的游客前去。但自《爸爸去哪兒》在此取景后，寧靜的村落逐步變得熱烈起來，不少觀眾都來此尋找林志穎住過的蜘蛛房。例如有藝術寶庫之稱的敦煌，不少游客都將其作為人生必去一次的文化朝圣地。但《出場了！敦煌》讓觀眾隨同節目嘉賓一同體驗和感受當地的形、神、彩、韻，在知足觀眾好奇心的同時，進一步提高了觀眾前去當地旅游的意愿以及實際的旅游轉化率。
值得一提的是，比年來綜藝也助力部門場所實現衍生產業鏈的延展，一些場所文旅局逐漸策劃在當地打造綜藝影視產業基地，打造具有本土特色的文旅產業樣板間，實現綜藝IP與文旅產業的深度混合。
未來，越來越多場所文旅會講究綜藝對旅游的帶動效應。可佐證的是，日前鹿晗、鄧超、陳赫等人常駐的熱播綜藝《五哈》在微博發表旅行路線征集帖后，收獲近14萬人投票，此中就包含有河南、四川、云南等各地文旅局轉發話題，推薦當地美景。終極在投票中獲得第一名的河南駐馬店更是在官方公共號發表喜報：期望節目組可以來到駐馬店，感受駐馬店別樣風貌。
《種地吧2》開始售賣玫瑰和草莓制品。
待播綜藝流行混搭文化
傳統文化日益成為綜藝創作的沃土，圍繞文化+的垂直細分原創節目將在2024年連續涌現。依據愛奇藝、優酷、遊戲視頻公布的2024年待播綜藝片單，新京報梳理了此中22部文化+綜藝，涉及題材創造多元，在旅行、音樂、純文化類主流元素之外，包含運動、社交、冒死、脫口秀等多種潮流文化元素混搭。文化+的賽道正在被連續拓寬。
文化產業的多元化源源連續不斷地為綜藝提供要點內容價值，發憤節目內生動力，為其開辟出文旅、文創、文博、演出等諸多圍繞時代文化熱門領域的全新題材賽道，豐富且拓寬了文化+表白空間；但另一方面，在文化產業混合的多重賦能下，文化+leo娛樂城下載頁面綜藝的社會效益、民眾散播優勢，也發揮出橋梁之作用，積極聯動相關文化品牌開闢，推動文創產品、主題旅游消費市場，促使文化節目與文化產業相互帶動、良性輪迴、可連續發展。
在文化產業的熱土之下，綜藝的文化+陰礙力正在以迅猛之勢從線上伸張至線下。
文創、衍生品
《種地吧》農產品售罄，故宮、天壇文創銷量喜人
綜藝的文創聯動模式連續不斷被亮眼的銷量所證實,同時文化+綜藝也加深了文化IP產品的內涵和情感價值，為文化衍生品產業創新長期散播價值和經濟價值。
綜藝帶貨才幹的彰顯可以追溯到2024年的《上新了故宮》。這檔節目聚焦故宮未開闢的神秘區域，約請設計師以此發憤創意制作文創產品，并由明星擔任新品開闢員，試圖讓文物和歷史活起來。
作為首檔將文創消費以線索融入節目模式的綜藝，當年該節目開闢了節目呈現產品，線上眾籌售賣的格式，節目中讓設計師和中心美院等高校學生提交設計稿，交由明星、設計師、導演組和衍生品開闢部分評估，而播出后觀眾單日投票超199萬的產品，才可以真正在購物或眾籌平臺上上新。此中，該節目與某國貨護膚品牌合作的美什件售價為999元，價高如此，但累計銷量仍突破了1000套，過份3萬人珍藏該商品。而第二期節目推出的以福賀（蝠鶴）佳音為主題的睡衣采用了q8娛樂城過關技巧限量眾籌模式，售價為399到2899元之間，很快其認籌人數就突破15萬，累計眾籌金額達864萬，達成率高達17288%。
該節目第一季的導演毛嘉曾向新京報表示，故宮在文創領域實在很早便獲得勝利，證明其可以通過該渠道吸引更長年輕人的關注，且文創設計可以變更故宮單向輸出歷史的慣性，讓更長年輕人把自己對故宮的懂得，融入文創產品中。《上新了故宮》就是但願抓緊這一點，讓故宮元素通過文創流入青年群體當中。而節目對故宮的試探和劇情化的呈現，除了顯現歷史故事，也加深了觀眾對于故宮的嗜好和情感，進而推動了文創的銷量。當帶有節目色彩的設計元素匯集到文創產品中，這份情感會轉化為買入力，觀眾相當于介入到文創產品的開闢當中。節目并非為了利潤而賣貨，利潤大多會反哺到故宮的文物修復和文物保衛當中，但主要的是，它搭建一個故宮與青年人之間的平臺，讓故宮元素真正流入千家萬戶。
隨后，北京衛視又趁熱打鐵推出《我在頤和園等你》《碰見天壇》等文創聯動模式的綜藝格式。此中《碰見天壇》將天壇文化落實到具體產品，比如節目中出現的八音盒、明星採用的筆記本以及祈福彩禮盒都成為全新的文創設計思路，以促成天壇IP的形成。據悉，彼時節目尚未開播，嘉賓身上穿戴的天壇工裝同款便引爆電商。《我在頤和園等你》則與前兩者差異，沒有設定文創產品的開闢品類，而是結合傳統店鋪的原有性能，依據設計師的創作思路進行產品設計。好比，該節目采用了雷同游戲的通關升級模式，嘉賓可以通過完工主題路線任務獲得元寶球；每集齊七個元寶球，即可解鎖蘇州街上的一家店鋪，店鋪中售賣的均是與頤和園相關的文創產品。據悉，《我在頤和園等你》以蘇州街店鋪為根基推出的頤和園文創，當年在電商平臺也獲得不俗關注。該節目總制片人劉兵以為，《我在頤和園等你》與文創的鏈接是歷史必定，由於蘇州街在乾隆年間就是一條皇家交易街，吸引了全天下各種產品。劉兵但願當下的蘇州街也可以成為一娛樂城ptt個體驗文化的地方。觀眾除了可以在線上隨著鏡頭走到這條街，節目之外，也可以到頤和園親身感受這些歷史店鋪的存在。
從《國家寶藏》開設的你好，歷史旗艦店單品月銷破4萬單，到北京大試聽網絡文藝精品創作項目《種地吧》嘉賓親手種出來的生菜、郁金香在網絡上開賣即售罄，甚至吸引上百位觀眾在線下商超列隊買入，綜藝的文創聯動模式連續不斷被亮眼的銷量所證實。綜藝本身的陰礙力和粉絲根基可以助力文化類衍生品長時間連續吸引觀眾的關注和買入，形成長尾效應；同時文化+綜藝也加深了文化IP產品的內涵和情感價值，讓它們不僅是一件文化商品，且承載著觀眾對節目的喜歡，從而維財神娛樂城電子錢包持對衍生品的長期嗜好，為文化衍生品產業創新長期散播價值和經濟價值。
文旅
綜藝多維度發掘場所獨特文化、風俗和景色
在綜藝長尾效應中，文化+綜藝對場所文旅的帶動是最為顯著且連續可復制的。
在2024年文旅混合概念尚未成為主流時，《疾跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等戶外真人秀便帶動了一波小眾旅游地的火爆。據悉，當年多個旅游頻道都曾上線《爸爸去哪兒》同款親子旅游產品，包含有北京靈水村、寧夏沙坡頭、云南普者黑、山東威海榮成等。甚至節目中曾出現的滑沙、欣賞天鵝湖、入住彝族村莊客棧等綜藝互動元素也成為旅游產品的全新體驗賣點。而彼時《疾跑吧兄弟》《媽媽是超人》《我的桃花源》等節目先后來到北京市古北水鎮取景，也讓這里從本地旅游勝地趕快升級為全國網紅景點，不少綜藝同款路線至今火爆網絡，觸發無數觀眾長年來以此為線索前來打卡；而綜藝嘉賓們棲身過的客棧至今照舊是當地明星住宿地。
為何隨著節目去旅行能在一夜之間火爆？綜藝可以通過娛樂性、趣味性的方式，多維度發掘和顯現出一個場所獨特的文化、風俗和景觀特色，顯現出每個景點背后深厚的文化內涵和獨特魅力，讓其在觀眾心中塑造出更立體的形象。比如《向往的生活》第一季后，觀眾對其照相地北京密云的悠閑田園便心生向往。線上觀看的好奇心轉化為線下旅游渴望，在很長一段時間內，不少觀眾慕名前往尋找蘑菇屋，一度拉動當地村莊的旅游轉型升級。例如《碰見天壇》依托祭祀文化內核，以嘉賓職業體驗等方式將天壇文化向觀眾娓娓道來。依據天壇公園當年公布的數據，《碰見天壇》以探尋神樂署為要點的首期節目播出后一周，天壇神樂署游客劇增六倍，此中青年游客增幅明顯，助力天壇成為網紅打卡地。
另一方面，很多旅游景點雖風光無窮，但并非網紅熱點打卡地，鮮有人熟知或將其作為旅游首選；或者，部門景區雖聞名遐邇，但由于時間、交通、路線、旅游體驗等因素，許多游客暫未有時機前去，此時綜藝鏡頭對當地人文、風光、風土人情真實且多維的聚焦，不僅可以揭開寶藏旅游地的神秘面紗，同樣其游戲、互動環節也為當地旅游產品設計提供了豐富的創造思路。
例如，位于北京門頭溝區的爨底下村始建于明永樂年間，履歷了500長年的風雨，是現今保留最完好的古民居建筑群。但由于地理位置偏僻，著名度較低，早年很難吸引前來北京的游客前去。但自《爸爸去哪兒》在此取景后，寧靜的村落逐步變得熱烈起來，不少觀眾都來此尋找林志穎住過的蜘蛛房。例如有藝術寶庫之稱的敦煌，不少游客都將其作為人生必去一次的文化朝圣地。但《出場了！敦煌》讓觀眾隨同節目嘉賓一同體驗和感受當地的形、神、彩、韻，在知足觀眾好奇心的同時，進一步提高了觀眾前去當地旅游的意愿以及實際的旅游轉化率。
值得一提的是，比年來綜藝也助力部門場所實現衍生產業鏈的延展，一些場所文旅局逐漸策劃在當地打造綜藝影視產業基地，打造具有本土特色的文旅產業樣板間，實現綜藝IP與文旅產業的深度混合。
未來，越來越多場所文旅會講究綜藝對旅游的帶動效應。可佐證的是，日前鹿晗、鄧超、陳赫等人常駐的熱播綜藝《五哈》在微博發表旅行路線征集帖后，收獲近14萬人投票，此中就包含有河南、四川、云南等各地文旅局轉發話題，推薦當地美景。終極在投票中獲得第一名的河南駐馬店更是在官方公共號發表喜報：期望節目組可以來到駐馬店，感受駐馬店別樣風貌。
