2024年5月13日，艾麗絲門羅去世，走完了她92年的生命之路。本篇文章完整、細致地回首了門羅的終生，梳理了其生命經驗與小說創作之間的緊密交織，揭示了門羅游走在虛構與非虛構之間的寫作特性。我們謹以此文紀念艾麗絲門羅。
小鎮：靈感之源
你的故事到底在多大水平上是自傳性的？這幾乎是門羅在每次訪談中都會被問到的疑問。而門羅是這樣答覆的：
我猜我對這個疑問有一個尺度答案辦事件而言，不，不是自傳性的，但就情感而言，百分之一百，是的。辦事件而言，即就是像《女孩和財神娛樂app評論女人們的生活》這樣的作品我猜我也許可以稱這一部為自傳性小說故事里所發作的事都已經對現實生活中真實發作的事做了藝術轉換了。有一些事件是完全虛構的，但情感是真實的，好比女孩對母親的情誼，對男人的萌動，以及對于人生的所有感悟這些都是實其實在的自傳性。對此我完全不抵賴任你博娛樂城玩法。
門羅同時舉出了《禮拜日的下午》《男孩和女孩》以及《烏特勒支停戰協議》這些故事為例她起初採用自傳性素材的嘗試。
門羅從不回避自己對真實生活的採用，她從不回避自己書寫的便是她的生活，而且她會反復採用真實的生活，盡管這樣的創作傾向對于大多數作家而言是危險的，由於評論界的傳統觀念以為，非虛構類作品的藝術性要低于虛構類作品。琳達哈欽在《加拿大后當代主義》一書中特別以門羅作品的這種特質，論證體裁之間傳統限界的消逝，即長篇小說與短篇故事、虛構類與非虛構類、小說與傳記之間界限的消逝，典型了一種后當代主義的立場。對于門羅而言，在創作中嵌雜自傳性的生活寫作，也是她突破傳統束約、自我探尋的一種書寫謀略。
1931年7月10日，門羅出生于加拿大安簡陋省西南部休倫縣的威厄姆鎮，人口2900。在門羅日后的寫作中，這個具有代表安簡陋地域特征的小鎮始終是她最主要的靈感之源。《謝謝讓我們搭車》就發作在休倫湖邊上一個冷落腐朽的小鎮，教堂灣，人口1700人，公路布魯斯出口。而在《關系》中，陳述者說：我們hy娛樂城經典遊戲住在西安簡陋休倫縣的達格萊墟鎮。小鎮界線有塊牌子上標著小鎮的人口：2024。在門羅筆下，無論是痛快鎮塔上鎮達格萊墟鎮漢拉提鎮羅甘鎮卡斯德爾鎮還是沃雷鎮，都同樣僻遠封鎖，必要途經一個復雜的由大道和小路組成的途徑系統，并且從地球的任何一個場所都不能輕輕松松地達到。（《關系》）
門羅是她那代人中線上博弈遊戲極度代表的安簡陋人：父親是蘇格蘭后裔，母親是愛爾蘭新教徒，兩端家屬都包你發娛樂城能換現金嗎是在1810年至1820年間，即拿破侖戰爭之后的大移民期間轉移到安簡陋的。在《荒地小站》《錢德利家屬和弗萊明家屬》《愛的歷程》中，門羅都採用了許多母系愛爾蘭祖先的素材，而在短篇小說集《巖石城堡上的風景》中，門羅則借用了父系蘇格蘭裔雷德勞家屬的轉移底細，以安崔克的故事起頭，跟著拓荒者們西進至伊利諾伊州，又一路北上來到了安簡陋，最后回到了拓荒者們的家屬宗譜，并以
