《出場了！北京中軸線》里的焦圈等北京吃食。
《大使的寶藏家宴》里顯現的格魯吉亞美食。
新京報梳理了2024年-2024年間播出的90檔文化+大福娛樂城註冊流程綜藝，此中三成以上具有北京的文化基因，浙江、湖南、山東等歷史文化底蘊深厚的地域也頗受青睞。此外，文化+綜藝也成為市場口碑的代名詞，90檔綜藝中近40%豆瓣評分在8分以上，此中《花兒與少年絲路季》《種地吧》等高達9分以上。并且，幾乎所有綜藝都在努力追趕著文化風味。例如《疾跑吧》已經從早年的純戶外娛樂競技升級為混合傳統文化弘揚、城市形象顯現，實現文旅跨界共振的文化競技節目；《種地吧》IP以返璞歸真的真人秀格式助力新農業發展，顯現村莊振興之風采；而《向往的生活》《璀璨的花圃》等生活類慢綜藝也因沉醉式結合北京、云南、湖南等地人文風采，讓當地成為全新網紅打卡點，帶動文旅發展的長尾效應。
誰也不曾想到，張頌文的首檔真人秀帶火的竟是北京郊區的一座村落。
自2024年電視劇《狂飆》熱播，寶藏演員張頌文對人生深刻且生動的感悟，讓無數人對他的生活狀態饒有嗜好。此中最為外界津津樂道的就是他在北京順義蘇莊村租房竟然一住便是15年。《璀璨的花圃》真實紀實了張頌文在北京順義悠然自得、田園農歌的生活。比如節目照相了張頌文加入村里的婚禮。面臨只能在電視上看到的人，順義大爺一句他要把電視劇（腳色）拿到這里來，誰搭理他呀！盡顯當地人的風趣懇切。張頌文還帶演員朋友們在潮白河兩岸遛彎，感受何為卸妝的葦稈傲立冬季；趕了順義當地特色李遂大集，各種小吃琳瑯滿目，吃一碗熱騰騰的面條，畫面盡顯濃烈煙火氣據悉，《璀璨的花圃》播出后，觀眾對張頌文生活方式的熱鬧商量下，這個位于北京順義的小村落也一夜間變得門庭若市，來自全國各地的游客慕名前去。但許多人都因張頌文而來，卻為京郊美景留下。生機盎然的田野鄉間、自然淳樸的民風，他們親自懂得了為何這里能吸引一個如此熱愛生活的人長居于此。
也許《璀璨的花圃》只是一檔生活慢綜，但它所帶來的長尾效應卻佐證了綜藝的民眾散播屬性對文化、旅游產業正如源源連續不斷的活水，可滴水穿石般注入新活力。
綜藝與文化產業緊密雙向互動
事實上，若探究傳統文化元素在綜藝語境中的應用，最早可追溯至上世紀90年月末。彼時文化節目仍處于萌芽期，格式和內容較為單一，大多是《高興詞典》《文化生活》這類比拼答題、家庭闖關等模式。此中，21世紀初的《百家講壇》陰礙力最為深遠。該節目勉勵個性思想、雅俗共賞，易中天等專家深入淺出的講解讓晦澀知識栩栩如生，得到無數青年觀眾追捧。固然該節目仍未脫離文化綜藝演播室+說教的模式，卻為傳統文化通俗散播奠定了市場根基。
自2024年至今這十年，跟著網絡視聽節目進入快速迭代與多元垂直細分發展期以及傳統文化的社會覺醒，文化元素也在試聽市場由小眾走向主流。其涉獵范圍逐步分化為文化垂直和文化+兩大類型，搶占極大市場份額。此中狹義的文化垂直可懂得為《中國詩詞大會》《見字如面》《還有詩和遠方》《萬卷風雅集》等聚焦詩詞、唸書、文博的純文化輸出型綜藝。但此格式照舊容易陷在曲高和寡之囹圄，囿于部門從業者主觀以為綜藝節目的娛樂性會削弱文化價值理念輸出的厚重財神娛樂城官網性，兩者只能取其一，因此只關注文化部門的電視受眾對被動散播不買賬；或將模式、內容兩張皮般混合，結局卻因格式與內容割裂感極強、散播力不高，難以得到市場廣泛認可。
而文化+綜藝定義更寬泛，可懂得為將文化元素融入多元的綜藝題材以盡可能實現泛眾散播。如《典籍中的中國》《國家寶藏》《美好光陰研習社》這類文化+影視演繹節目；《花兒與少年絲路季》《跳進地理書的旅行》《向山海動身》這樣文化+旅游節目；以及《京城十二時辰》《最美中軸線》《疾跑吧》《極限挑戰寶藏行》這樣文化+娛樂文化+音樂文化+美食等更為創造混合的潮流模式。
相較文化垂直，文化+更像是綜藝均衡文化性與商務性的試探，也是綜藝作為社會散播產品實現緊扣社會情緒、提拔國民度、與觀眾實現情緒價值與思想共鳴的關鍵所在。例如，《國家寶藏》等節目將歷史故事化、形象化、通俗化，輔以著名演員的精準戲劇演繹，加之AR等新專業的賦能、活化，讓傳統文化、歷史典籍、文物等都在古今對話中加倍鮮活、立體。例如，《疾跑吧》《極限挑戰寶藏行》《種地吧》《你好生活》《花兒與少年絲路季》等將地區文化作為里子，以娛樂、競技、旅游、村莊體驗等作為面子，從節目主題、游戲建置、場景布置、明星約請，處處體現出對當地文化的深挖與混合，或以綜藝擅長的趣味互動模式，將傳統手工藝、獨特民俗、非遺武藝等展示在民眾面前。這樣的文化+混合讓觀眾可以在欣賞性和趣味性中，切身感遭受文化的魅力與價值。
綜藝與文化產業之間也形成了緊密的雙向互動。一方面，綜藝為文化產業提供了呈現的平臺，讓更多人了解、關注當地文化資本；另一方面，文化產業也為綜藝提供了豐富的素材和靈感。這種雙向互動促進文化產業與綜藝節目形成了良性輪迴生態。功效最為顯著的仍是文旅產業。比如《向山海動身》前去伊犁、甘南、甘孜等地，試探出一份小眾旅行景點打卡攻略，令不少觀眾慕名前去。《出場了！北京中軸線》沉醉式探訪承載歷史與文化、裝載各式人生的胡同，開啟一場北京中軸線上的時空旅行，僅路透照片所展示的北京文化氛氣就帶動不少青年人前去同款胡同打卡。《萬卷風雅集》前去紹興、西安等城市進行研學探訪，圍繞線上娛樂城遊戲下載衣、食、行、學等古代人生活，復制出《蘭亭集序》《桃花庵歌》《長相思》《清平調》等典籍中的名場面，后有研學團也以此為主題組織學生們讀萬卷書，行萬里路，包含有在烏鎮烏村錄制的《戲劇新生活》播出后，該場所演出市場變得加倍火爆，連相關旅游景點也以《戲劇新生活》作為宣傳標語這些都是綜藝+文化帶來的直接或間接的效益，為文旅產業創新更多發展機緣，切實促進當地文旅消費，促使民線上娛樂城免費玩樂指南眾對文化資本的保衛，為產業發展注入了源源連續不斷的活水。
正如《斯文江南2》制片人汪甜盈在采訪中所說，在大家的共同努力下，文化類綜藝節目正逐步從淺表的知識遍及走向了對文化細節的拆分歸類，走向了精致、精緻，連續不斷助力在視聽領域構建系統、弘大的文化版圖hoya娛樂城 點數取得。
文化+綜藝面對較大挑戰
但在綜藝市場整體創意缺失、招商遇冷的境遇下，文化+綜藝的未來發展也面對較大挑戰。
其一是選題同質化。以選址為例，綜藝相繼蜂擁至浙江、云南、湖南等地，選題角度也不約而同聚焦于美食山水村莊，過分依賴既有思維路徑，沒有新的展示視角或創意混合模式，導致豐富的文旅資本被過度地、單調地開掘。其二，節目模式、表現手法、節目嘉賓也趨于類似。可佐證的是，比年來不少旅行+一切節目連續啞火，其理由不外乎主題化創造視角不足，無法與時俱進增添新意，難以提拔青年觀眾的打開率。其三，現在不少節目空有文化的宣傳外殼，內核文化流于外觀，很難給觀眾帶來深入淺出的收獲。最后一點是新媒體混合思維有待加強。在短視頻時代，文化+節目更需要下沉，但現在很少有節目在計劃階段就真正想明了大小屏混合生產與散播的有效謀略，更多還是以明星作為宣傳噱頭，弱化了真正需要與流量相結合的文化亮點。
北京特色綜藝傳承優秀傳統文化
值得創
