色彩斑斕的貝殼，一直深受人們喜歡。在古代，它既是財富的象征，彰顯著持有者的社會身份，又可作為宗教儀式中的主要道具。
事實上，在貝殼眾多用途中，有一種極其特別，那便是作為繪畫載體。貝殼畫這一獨特的藝術格式，其歷史至少可以追溯到我國戰國期間。
近日，記者就貝殼畫的相關疑問采訪了中國科學院大學人文學院等單位的科研人員。他們利用一系列進步科技手段和想法，首次勝利對兩千長年前戰國期間中山國遺址出土的貝殼畫進行重建復原，并就顏料、工藝等疑問給出了明確謎底。相關研究成績發布于國際文化遺產保衛領域頂級期刊《文化遺產雜志》。
推測貝殼源自同一文蛤
作為一種古老藝術品，貝殼畫存世較為罕見。美國克利夫蘭藝術博物館珍藏有兩件貝殼畫文物，其年月上限為我國戰國晚期、下限可至西漢初期。這兩件貝殼畫描畫了狩獵的場景。然而，由于這兩幅貝殼畫缺乏詳盡的考古底細資料，關于產地、創作日期及真實性的細節并無紀錄，導致學術界對其關注相當有限。
2024年，山東臨淄徐家村南公墓M32中出土的三組貝殼畫驚艷亮相。它們猶如一道曙光，重新發憤了人們對貝殼畫這種藝術格式的濃厚嗜好。
山東臨淄出土的貝殼畫年月早于克利夫蘭藝術博物館收藏的貝殼畫。這三組貝殼畫宛如一部鮮活的畫卷，顯現了那個時代的衣飾風尚、儀式禮節、生活面貌、級別制度以及藝術風格。論文通信作者、中國科學院大學人文學院教授羅武干通知記者。
不過，當前的文物挖掘教導尚缺乏對這些貝殼畫全面深入的科學解析。考古代人員對于這些貝殼畫所採用的顏料、制作工藝以及圖像細節等方面，仍知之甚少。
此次研究的兩件戰國期間中山國貝殼畫，出土自河北省石家莊市靈壽縣青廉公墓。由于受儲藏環境陰礙，貝殼畫的圖像遭到嚴重毀壞。
科研人員首要對這兩件貝殼畫進行了形態學解析。依據形態學特征，我們將這兩件貝殼畫采用的貝殼確認為簾蛤科文蛤屬動物文蛤。這種貝類重要棲息于我國沿海的潮間帶和潮下帶，自古以來便因具有獨特的藥用和料理價值而備受重視。台灣運彩下注風險論文第一作者、中國科學院大學人文學院特別研究助理陳典說。
同時，科研人員在中山國其他墓葬中發明不少成對穿孔的貝殼。據此推斷，他們研究的這兩枚貝殼極有可能源自同一個文蛤。值得一提的是，湖北包山楚墓中出土有胭脂蚌盒，與這些成對貝殼的表面頗為相似。
確認彩繪中的顏料成分
在進行形態解析之后，為了從這兩件貝殼畫中獲得更多信息，科研人員利用了多種科技手段和想法對其開展解析研究。
通過三維視頻顯微鏡的觀測，我們發明這兩個貝殼畫的制作利用了凸線精細勾勒和定位圖像技法。羅武干說，這種雷同淺浮雕的技法，被稱為減地，其要點在于沿著輪廓線逐漸刮削或磨平大片底細外觀，以突顯線條的立體感，通過連續地摩擦與拋光，貝殼上的線條逐步凸起并變得圓潤。
在小巧而易碎的貝殼上，完工如此復雜而精湛的工藝，無疑是一項巨大的挑戰，難度之大，超乎我們的想象。羅武干讚歎。
同時，通過綜合運用X射線熒光與拉曼光譜，科研人員對貝殼畫進行了深入的檢測與解析，終極確認了彩繪中採用的各種顏料成分。
紅色顏料，其鮮艷而豐滿的色彩來歷于朱砂；綠色顏料，其清新而天然的色調是孔雀石賦予的；至于白色顏料，其深沉而神秘的色彩則得益于炭黑的運用。陳典介紹，這些顏料的選擇不僅體現了古代工匠對色彩的精準把握，更彰顯了他們在材料運用上的卓越武藝。
為防範漏掉其他顏料，科研人員還利用多光譜成像專業研究了貝殼畫的色彩細節。通過最小噪聲分解變換、採用像元純度指數算法，我們在差異顏色范圍內勝利辨別出了6條特征曲線。陳典說。
值得一提的是，在研究過程中，科研人員推測這些顏料中可能含有某種黏合劑，用以確保顏料能夠緊密黏附于貝殼上。然而，由于貝殼的材質特殊，取樣工作存在著潛在損壞風險。此外，貝殼的弧度也極大地限制了便攜式儀器（如紅外光台灣運彩規則新手譜儀）在原位解析中的採用。
由于樣品及專業的限制，我們在研究中未能獲得關于顏料黏合劑方面的更多信息。我們期望在未來研究中，能夠降服這些困難，進一步揭示台灣運彩規則指南貝殼畫彩繪的奧秘。羅武干說。
針對貝殼上的泥土沉積對圖像重建構成的障礙，科研人員利用工業算計機斷層掃描（CT）這一非侵入式手段，細致探究了樣品的內部結構，蒐集到差異物質的空間分布數據，結合可辨的輪廓線條，終極勝利重建這兩幅來自兩千長年前的珍貴貝殼畫。
制作遵循尺度化程序
為了深入探究貝殼畫的文化內涵，研究人員還將中山國遺址出土的貝殼畫與山東臨淄出土的三組貝殼畫進行了對比研究。
他們發明，山東臨淄三組貝殼畫被精心置于棺外漆盒北側，顯然承載著特殊的象征意義。中山國貝殼畫則僅被放置在墓主的雙足之間，這種簡約的安放格式也許反應了差異的喪葬理念及所蘊含的文化信仰。
結合克利夫蘭博物館收藏的兩件貝殼畫，我們歸納出了迄今發明的貝殼畫的一些顯著相似之處。首要，所有貝殼畫均顯現出工藝上的一致性，都采用了被稱為減地的淺浮雕技法；其次，用于繪畫的貝殼種類相同，且大小接近，這足以說明貝殼材料途經精心挑選；再次，貝殼畫的制作可能遵循著一個尺度化的程序，從而確保作品的統一性和規范性。羅武干說。
此外，在題材上，貝殼畫重要聚焦于人們介入各種活動的場景，充分顯現了那時社會風采和文化內涵。在顏料採用上，貝殼畫上的人物面部和皮膚處都采用紅色顏料，其色彩選擇在某種水平上反應了那時社會的審美觀念和文化傳統。
論文共同第一作者、赤峰學院副教授張文靜說，總體而言，山東臨淄出土的貝殼畫與中山國遺址出土的貝殼畫同屬一個時代，兩者之間的相似之處頗為顯著。相較運彩討論 ptt之下，美國克利夫蘭博物館所藏貝殼畫則展示出更為精緻與豐滿的筆觸，流露出一種更為成熟的藝術風格，也許暗示其完工于一個稍晚的期間。這類別具一格的藝術格式在戰國期間的中國北方好像極為盛行，陰礙深遠，一直延續至漢代。
同時，科研人員還探討了貝殼畫中人物頭飾、衣著與中山國其他出土文物之間的潛在聯系，進一步揭示了這些文物背后所蘊含的歷史與文化信息。
色彩斑斕的貝殼，一直深受人們喜歡。在古代，它既是財富的象征，彰顯著持有者的社會身份，又可作為宗教儀式中的主要道具。
事實上，在貝殼眾多用途中，有一種極其特別，那便是作為繪畫載體。貝殼畫這一獨特的藝術格式，其歷史至少可以追溯到我國戰國期間。
近日，記者就貝殼畫的相關疑問采訪了中國科學院大學人文學院等單位的科研人員。他們利用一系列進步科技手段和想法，首次勝利對兩千長年前戰國期間中山國遺址出土的貝殼畫進行重建復原，并就顏料、工藝等疑問給出了明確謎底。相關研究成績發布于國際文化遺產保衛領域頂級期刊《文化遺產雜志》。
推測貝殼源自同一文蛤
作為一種古老藝術品，貝殼畫存世較為罕見。美國克利夫蘭藝術博物館珍藏有兩件貝殼畫文物，其年月上限為我國戰國晚期、下限可至西漢初期。這兩件貝殼畫描畫了狩獵的場景。然而，由于這兩幅貝殼畫缺乏詳盡的考古底細資料，關于產地、創作日期及真實性的細節并無紀錄，導致學術界對其關注相當有限。
2024年，山東臨淄徐家村南公墓M32中出土的三組貝殼畫驚艷亮相。它們猶如一道曙光，重新發憤了人們對貝殼畫這種藝術格式的濃厚嗜好。
山東臨淄出土的貝殼畫年月早于克利夫蘭藝術博物館收藏的貝殼畫。這三組貝殼畫宛如一部鮮活的畫卷，顯現了那個時代的衣飾風尚、儀式禮節、生活面貌、級別制度以及藝術風格。論文通信作者、中國科學院大學人文學院教授羅武干通知記者。
不過，當前的文物挖掘教導尚缺乏對這些貝殼畫全面深入的科學解析。考古代人員對于這些貝殼畫所採用的顏料、制作工藝以及圖像細節等方面，仍知之甚少。
此次研究的兩件戰國期間中山國貝殼畫，出土自河北省石家莊市靈壽縣青廉公墓。由于受儲藏環境陰礙，貝殼畫的圖像遭到嚴重毀壞。
科研人員首要對這兩件貝殼畫進行了形態學解析。依據形態學特征，我們將這兩件貝殼畫采用的貝殼確認為簾蛤科文蛤屬動物文蛤。這種貝類重要棲息于我國沿海的潮間帶和潮下帶，自古以來便因具有獨特的藥用和料理價值而備受重視。論文第一作者、中國科學院大學人文學院特別研究助理陳典說。
同時，科研人員在中山國其他墓葬中發明不少成對穿孔的貝殼。據此推斷，他們研究的這兩枚貝殼極有可能源自同一個文蛤。值得一提的是，湖北包山楚墓中出土有胭脂蚌盒，與這些成對貝殼的表面頗為相似。
確認彩繪中的顏料成分
在進行形態解析之后，為了從這兩件貝殼畫中獲得更多信息，科研人員利用了多種科技手段和想法對其開展解析研究。
通過三維視頻顯微鏡的觀測，我們發明這兩個貝殼畫的制作利用了凸線精細勾勒和定位圖像技法。羅武干說，這種雷同淺浮雕的技法，被稱為減地，其要點在于沿著輪廓線逐漸刮削或磨平大片底細外觀，以突顯線條的立體感，通過連續地摩擦與拋光，貝殼上的線條逐步凸起并變得圓潤。
在小巧而易碎的貝殼上，完工如此復雜而精湛的工藝，無疑是一項巨大的挑戰，難度之大，超乎我們的想象。羅武干讚歎。
同時，通過綜合運用X射線熒光與拉曼光譜，科研人員對貝殼畫進行了深入的檢測與解析，終極確認了彩繪中採用的各種顏料成分。
紅色顏料，其鮮艷而豐滿的色彩來歷于朱砂；綠色顏料，其清新而天然的色調是孔雀石賦予的；至于白色顏料，其深沉而神秘的色彩則得益于炭黑的運用。陳典介紹，這些顏料的選擇不僅體現了古代工匠對色彩的精準把握，更彰顯了他們在材料運用上的卓越武藝。
為防範漏掉其他顏料，科研人員還利用多光譜成像專業研究了貝殼畫的色彩細節。通過最小噪聲分解變換、採用像元純度指數算法，我們在差異顏色范圍內勝利辨別出了6條特征曲線。陳典說。
值得一提的是，在研究過程中，科研人員推測這些顏料中可能含有某種黏合劑，用以確保顏料能夠緊密黏附于貝殼上。然而，由于貝殼的材質特殊，取樣工作存在著潛在損壞風險。此外，貝殼的弧度也極大地限制了便攜式儀器（如紅外光譜儀）在原位解析中的採用。
由于樣品及專業的限制，我們在研究中未能獲得關于顏料黏合劑方面的更多信息。我們期望在未來研究中，能夠降服這些困難，進一步揭示貝殼畫彩繪的奧秘。羅武干說。
針對貝殼上的泥土沉積對圖像重建構成的障礙，科研人員利用工業算計機斷層掃描（CT）這一非侵入式手段，細致探究了樣品的內部結構，蒐集到差異物質的空間分布數據，結合可辨的輪廓線條，終極勝利重建這兩幅來自兩千長年前的珍貴貝殼畫。
制作遵循尺度化程序
為了深入探究貝殼畫的文化內涵，研究人員還將中山國遺址出土的貝殼畫與山東臨淄出土的三組貝殼畫進行了對比研究。
他們發明，山東臨淄三組貝殼畫被精心置于棺外漆盒北側，顯然承載著特殊的象征意義。中山國貝殼畫則僅被放置在墓主的雙足之間，這種簡約的安放格式也許反應了差異的喪葬理念及所蘊含的文化信仰。
結合克利夫蘭博物館收藏的兩件貝殼畫，我們歸納出了迄今發明的貝殼畫的一些顯著相似之處。首要，所有貝殼畫均顯現出工藝上的一致性，都采用了被稱為減地的淺浮雕技法；其次，用于繪畫的貝殼種類玩運彩場中時間表相同，且大小接近，這足以說明貝殼材料途經精心挑選；再次，貝殼畫的制作可能遵循著一個尺度化的程序，從而確保作品的統一性和規范性。羅武干說。
此外，在題材上，貝殼畫重要聚焦于人們介入各種活動的場景，充分顯現了那時社會風采和文化內涵。在顏料採用上，貝殼畫上的人物面部和皮膚處都采用紅色顏料，其色彩選擇在某種水平上反應了那時社會的審美觀念和文化傳統。
論文共同第一作者、赤峰學院副教授張文靜說，總體而言，山東臨淄出土的貝殼畫與中山國遺址出土的貝殼畫同屬一個時代，兩者之間的相似之處頗為顯著。相較之下，美國克利夫蘭博物館所藏貝殼畫則展示出更為精緻與豐滿的筆觸，流露出一種更為成熟的藝術風格，也許暗示其完工于一個稍晚的期間。這類別具一格的藝術格式在戰國期間的中國北方好像極為盛行，陰礙深遠，一直延續至漢代。
同時，科研人員還探討了貝殼畫中人物頭飾、衣著與中山國其他出土文物之間的潛在聯系，進一步揭示了這些文物背后所蘊含的歷史與文化信息。
