故宮是中軸線上的主要建筑，其重要特征之一便是華美絢麗的色彩。這種色彩也成為中軸線獨一無二的特質。
絢麗的色彩重要源于木構件外觀的彩畫或油飾武藝。此中，彩畫為裝飾性繪畫，可見于檁、墊板、枋、斗拱、頂棚等部位；油飾則為涂刷的顏料光油，可見于立柱、門窗、連檐等部位。
故宮古建筑木構件的油飾工程，可包含有下層地仗、面層油皮、面層貼金三部門。此中，地仗指的是包裹在木構件下層外觀的融合物，重要作用是保衛木構件免受潮氣、蟲害等毀壞；油皮是指在地仗層外觀涂刷差異顏色的顏料光油，一方面保衛木構件，另一方面可裝飾、美化建筑；貼金則為在木構件的裝飾線、菱花扣、面葉、門釘等特殊部位貼上金箔的武藝，終極展示出金碧輝煌的視覺功效。
參考民間工藝採用血料
故宮古建筑油飾武藝離不開傳統材料，而豬血、麻、光油、黃金則為此中的代表典型。豬血為故宮油飾武藝中的地仗材料，屬于動物蛋白膠，以血料（豬血與石灰的融合物）的方式，發揮了很好的黏結作用。
故宮油飾地仗層的施工過程，特別是一麻五灰工藝需要多次運用豬血。一麻五灰的工藝流程中需要採用五種灰漿：捉縫灰、通灰、壓麻灰、中灰以及細灰。五種灰漿均為油滿、血料和磚灰按體積比配制而成。
除此之外，施工之汁漿工序，所用材料也是將油滿、血料以及清水按比例調配而成；施工之使麻工序，所用粘麻漿的材料為油滿和血料按一定比例調配而成。由上可見，在故宮古建筑地仗施工時，幾乎用到的每種灰漿都包含有了血料。
有研究表明，在地仗施工中，血料摻入灰漿中，可差異水平提高灰漿的黏結性、和易性、防水性、防裂性、干燥性等功能，并提高了施工操縱的便利性。
另從木下層向外的各層灰漿，採用的血料與油滿的比值逐步增大，即血料用量逐步增加、油滿用量逐步減少。這是由於，工匠在長期實踐中，發明血料的黏結功能不及油滿。因而這有利于逐步減小灰漿的黏結力，使得靠近木下層的灰漿黏結力最大、最外層灰漿的黏結力最小。這種配比變化的灰漿，有利于地仗層緊緊包裹在木下層外觀，產生優良的保衛功效，且避免地仗層與木下層可能產生的剝落疑問。
需要說明的是，豬血在故宮古建筑地仗中并非自明代就有。依據故宮內的老工匠介紹：故宮內清早期及以前贏家娛樂城app更新的地仗做法，其各層灰漿并未採用血料，僅僅為調換油滿的材料比例而成，地仗外觀呈黃色，又被稱為凈滿地仗；由于清政府的逐步沒落，在黎民日常生活都很難保持的條件下，地仗灰中大批採用面粉的做法已不現實。于是宮中參考民間地仗的做法，在地仗灰中摻入了豬血，保存了部門油滿，地仗外觀呈墨綠色。兩種地仗在施工時比擬，凈滿地仗極其堅硬，而含豬血的地仗有著多種優良的功能。
另有，之所以不用牛羊血，是由於牛羊是吃草的動物，其血料為脆性，黏結功能、和易功能較差；豬是雜食性動物，血料中油脂成分較多，各種功能較好。
地仗工藝中多次採用麻
麻為故宮油飾武藝中的地仗材料，屬于植物蛋白膠，重要起黏結作用。
麻是由麻類植物中贏得的纖維，可包含有苧麻、線麻等種類，具有較好的韌性、吸濕性與自然抗菌功能。故宮古建筑地仗層施工武藝中，麻要被多次採用。使麻的重要目的，是為了防範地仗層開裂。地仗的下層為木構件，而木材由於溫度、濕度的變化，會產生膨脹或收縮，從而誘發裹在其外觀的地仗層開裂。用麻絲包裹木構件外觀后，可產生約束力，減少或避免開裂疑問。
地仗之使麻武藝，包含有刷劈頭漿、粘麻、砸干軋、潲生、水翻軋、修整活等過程。刷劈頭漿即在立柱外觀刷粘麻漿（由豬血、桐油、白面等材料融合而成），以保證麻的黏結密實。粘麻即贏家娛樂城滿額優惠用手把撣好的麻絲均勻地粘在漿上，然后用軋子連續不斷地軋蓬松的麻。砸干軋即對未浸透的麻絲，重新蘸粘麻漿，再進行軋實。潲生即對于未浸透麻絲的部位，補刷粘麻漿，可避免該部位干燥后出現空鼓疑問。水翻軋即用工具將已軋實的麻絲翻虛，然后再次對其進行軋實。修整活即在麻絲干固之后，用砂石打磨外觀，磨出麻絨。
對于部門木構件而言，使麻之后，還可增加一道糊布工序，即用夏布蘸漿裹在地仗層的外觀。所謂夏布，即用苧麻制成的布，其布絲粗，有一定的孔隙，具有較強的拉力，有利于進一步提拔地仗層的防裂才幹。
麻在故宮古建筑中的科學運用，涵蓋了豐富的機理。研究表明，麻纖維摻入泥灰、地仗等顆粒類融合物，可提供水分蒸發通道，減少顆粒層不均勻干縮導致的變形；麻纖維在顆粒層中較為均勻地分布，纖維之間相互纏繞，增大了與顆粒層之間的接觸面積及摩擦力，并產生約束作用，減小外部因素變化導致的顆粒層變形、開裂；麻纖維還可蒙受部門拉應力，延緩顆粒層在外部因素作用下的毀壞。
用光油調配成差異顏色
光油又名熟桐油，為生桐油中摻入差異材料融合熬制而成。光油是故宮古建筑油飾材料的主要組成部門，重要起到膠結作用。
比如在油飾地仗層施工武藝中，光油是地仗層之細灰層的膠結材料。地仗層之上，是木構件最外層的油飾。對于地仗層而言，其本身最外層的灰漿稱為細灰，由光油、血料（豬血與石灰的融合物）、磚灰按約1比7比65的重量比融合，再摻入少量的清水調配而成。涵蓋光油的細灰層，灰漿顆粒精緻，黏結功能較好，且強度不高，既堅固地黏結在地仗最外層，又有利于自身的打磨，以便于后續油飾層的施工。
又如在油飾面層施工武藝中，光油是調配差異顏色油飾的膠結材料。一般而言，椽頭、屏門、格柵芯等構件多用洋綠油；連檐、瓦口、斗拱墊板等構件多用銀朱油，立柱、門窗多用廣紅土油或二朱油；建筑室內多用白鉛粉油。而上述差異種類的顏料光油，均為光油與差異顏料配制而成。
洋綠油為光油與洋綠調配而成，具有較好的著色力，晚清時曾從德國入口，因而俗稱有洋字。
銀朱油為光油與銀朱調配而成，為鮮紅色顏料，有較好的耐酸堿性。廣紅土油為光油與廣紅土調配而成，表面呈暗紅色顆粒狀，色彩柔和，歷久不褪色。二朱油為銀朱油與廣紅土油按體積比約2比8融合而成，表面為朱紅色。
油飾工程中，純用銀珠，色彩過于亮麗；純用廣紅土油，色彩過于沉悶；二朱油的配比喻式，使得油飾色調既亮麗又穩重。白鉛粉油為光油與定粉調配而成，具有較好的耐光、耐潮功能。
對于古建筑木構件而言，當采用油飾面層時，一般涂刷光油三道。具體做法為：地仗做好后，刮精緻子一道，磨細找平，濕布擦凈，然后用油刷子刷顏料光油一道；干后用青粉擦之，用細砂紙細磨，濕布擦凈，再刷顏料光油一道；干后磨細擦凈，最后刷一道罩面油。
罩面油即不摻和任何顏料的光油，位于油飾的最外層。罩面油可使油面變得平整平滑、精緻光亮，既保衛了木構件，又產生極佳的色彩呈現功效。
薄如蟬翼的金箔用來貼金
黃金為故宮古建筑油飾武藝中的貼金材料。所謂貼金，即將成色很高的黃金，打造成極薄的金箔，利用特定的材料可將任你博娛樂城最新優惠其貼在建筑構件的外觀，并維持持久不脫落。
我國古建筑的貼金專業的起源，與古代人對自身身體及心靈的訴求知足相關。較早的貼金運用，可見于敦煌石窟的第254窟，屬于南北朝期間作品。到晚唐期間，出現了堆泥或堆粉貼金的想法，該法為后世的大型宮殿、寺廟的建造起到極為主要的作用。明清期間，貼金在建筑裝飾上應用更為成熟，途經貼金裝飾的建筑物也顯得加倍絢爛、莊嚴和威嚴。
貼金的具體施工武藝為：打金膠（往貼金部位抹金膠油）、貼金（用金夾子將金箔從護金紙中掏出，貼到紋飾圖案上）、帚金（手持棉花，將貼金部位壓實）等。故宮古建筑的貼金專業，對于油飾武藝而言，多用于油飾部位（如立柱、門窗）。貼金專業可使得金箔堅固地吸附在建筑外表，且持久維持光澤。
作為貼金的材料，金箔的加工要求極其苛刻。故宮古建筑貼金所用金箔，其厚度已薄至012微米，943張金箔只有1毫米厚，用薄如蟬翼來形容一點不為過。這種金箔幾乎是透徹的，能透過藍綠色的光，將其貼在建筑物上，不僅美麗華貴，而且有特殊的保暖、透光性能。金箔的制作工藝包含有將金熔化成金錠、對金錠進行反復打箔、將金箔包入烏金紙內等工序。
金箔生產工藝獨特，專業要求高，從古至今一直為手工制作，此中打箔最為辛苦，把一塊金疙瘩打成012微米厚的薄片，需要兩個人面臨面打上萬次。經捶打出來的金箔，薄如蟬翼，軟似綢緞。民間亦有傳說：一兩黃金打出的金箔能蓋一畝三分地。盡管此說法不精確，但可反應金箔之薄。
故宮皇家宮殿金碧輝煌的表面，離不開黃金的運用。黃金通過以金箔的格式，依靠在建筑構件的特定部位，能強烈地呈現出金色花紋。同時，在陽光的照射下，各種顏色的亮度也差異水平地得到了增加。縱然觀賞者間隔建筑較遠，也能感遭受璀璨引人注目的視覺功效。
故宮是中軸線上的主要建筑，其重要特征之一便是華美絢麗的色彩。這種色彩也成為中軸線獨一無二的特質。
絢麗的色彩重要源于木構件外觀的彩畫或油飾武藝。此中，彩畫為裝飾性繪畫，可見于檁、墊板、枋、斗拱、頂棚等部位；油飾則為涂刷的顏料光油，可見于立柱、門窗、連檐等部位。
故宮古建筑木構件的油飾工程，可包含有下層地仗、面層油皮、面層貼金三部門。此中，地仗指的是包裹在木構件下層外觀的融合物，重要作用是保衛木構件免受潮氣、蟲害等毀壞；油皮是指在地仗層外觀涂刷差異顏色的顏料光油，一方面保衛木構件，另一方面可裝飾、美化建筑；貼金則為在木構件的裝飾線、菱花扣、面葉、門釘等特殊部位貼上金箔的武藝，終極展示出金碧輝煌的視覺功效。
參考民間工藝採用血料
故宮古建筑油飾武藝離不開傳統材料，而豬血、麻、光油、黃金則為此中的代表典型。豬血為故宮油飾武藝中的地仗材料，屬于動物蛋白膠，以血料（豬血與石灰的融合物）的方式，發揮了很好的黏結作用。
故宮油飾地仗層的施工過程，特別是一麻五灰工藝需要多次運用豬血。一麻五灰的工藝流程中需要採用五種灰漿：捉縫灰、通灰、壓麻灰、中灰以及細灰。五種灰漿均為油滿、血料和磚灰按體積比配制而成。
除此之外，施工之汁漿工序，所用材料也是將油滿、血料以及清水按比例調配而成；施工之使麻工序，所用粘麻漿的材料為油滿和血料按一定比例調配而成。由上可見，在故宮古建筑地仗施工時，幾乎用到的每種灰漿都包含有了血料。
有研究表明，在地仗施工中，血料摻入灰漿中，可差異水平提高灰漿的黏結性、和易性、防水性、防裂性、干燥性等功能，并提高了施工操縱的便利性。
另從木下層向外的各層灰漿，採用的血料與油滿的比值逐步增大，即血料用量逐步增加、油滿用量逐步減少。這是由於，工匠在長期實踐中，發明血料的黏結功能不及油滿。因而這有利于逐步減小灰漿的黏結力，使得靠近木下層的灰漿黏結力最大、最外層灰漿的黏結力最小。這種配比變化的灰漿，有利于地仗層緊緊包裹在木下層外觀，產生優良的保衛功效，且避免地仗層與木下層可能產生的剝落疑問。
需要說明的是，豬血在故宮古建筑地仗中并非自明代就有。依據故宮內的老工匠介紹：故宮內清早期及以前的地仗做法，其各層灰漿并未採用血料，僅僅為調換油滿的材料比例而成，地仗外觀呈黃色，又被稱為凈滿地仗；由于清政府的逐步沒落，在黎民日常生活都很難保持的條件下，地仗灰中大批採用面粉的做法已不現實。于是宮中參考民間地仗的做法，在地仗灰中摻入了豬血，保存了部門油滿，地仗外觀呈墨綠色。兩種地仗在施工時比擬，凈滿地仗極其堅硬，而含豬血的地仗有著多種優良的功能。
另有，之所以不用牛羊血，是由於牛羊是吃草的動物，其血料為脆性，黏結功能、和易功能較差；豬是雜食性動物，血料中油脂成分較多，各種功能較好。
地仗工藝中多次採用麻
麻為故宮油飾武藝中的地仗材料，屬于植物蛋白膠，重要起黏結作用。
麻是由麻類植物中贏得的纖維，可包含有苧麻、線麻等種類，具有較好的韌性、吸濕性與自然抗菌功能。故宮古建筑地仗層施工武藝中，麻要被多次採用。使麻的重要目的，是為了防範地仗層開裂。地仗的下層為木構件，而木材由於溫度、濕度的變化，會產生膨脹或收縮，從而誘發裹在其外觀的地仗層開裂。用麻絲包裹木構件外觀后，可產生約束力，減少或避免開裂疑問。
地仗之使麻武藝，包含有刷劈頭漿、粘麻、砸干軋、潲生、水翻軋、修整活等過程。刷劈頭漿即在立柱外觀刷粘麻漿（由豬血、桐油、白面等材料融合而成），以保證麻的黏結密實。粘麻即用手把撣好的麻絲均勻地粘在漿上，然后用軋子連續不斷地軋蓬松的麻。砸干軋即對未浸透的麻絲，重新蘸粘麻漿，再進行軋實。潲生即對于未浸透麻絲的部位，補刷粘麻漿，可避免該部位干燥后出現空鼓疑問。水翻軋即用工具將已軋實的麻絲翻虛，然后再次對其進行軋實。修整活即在麻絲干固之后，用砂石打磨外觀，磨出麻絨。
對于部門木構件而言，使麻之后，還可增加一道糊布工序，即用夏布蘸漿裹在地仗層的外觀。所謂夏布，即用苧麻制成的布，其布絲粗，有一定線上娛樂城優惠代碼的孔隙，具有較強的拉力，有利于進一步提拔地仗層的防裂才幹。
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用光油調配成差異顏色
光油又名熟桐油，為生桐油中摻入差異材料融合熬制而成。光油是故宮古建筑油飾材料的主要組成部門，重要起到膠結作用。
比如在油飾地仗層施工武藝中，光油是地仗層之細灰層的膠結材料。地仗層之上，是木構件最外層的油飾。對于地仗層而言，其本身最外層的灰漿稱為細灰，由光油、血料（豬血與石灰的融合物）、磚灰按約1比7比65的重量比融合，再摻入少量的清水調配而成。涵蓋光油的細灰層，灰漿顆粒精緻，黏結功能較好，且強度不高，既堅固地黏結在地仗最外層，又有利于自身的打磨，以便于后續油飾層的施工。
又如在油飾面層施工武藝中，光油是調配差異顏色油飾的膠結材料。一般而言，椽頭、屏門、格柵芯等構件多用洋綠油；連檐、瓦口、斗拱墊板等構件多用銀朱油，立柱、門窗多用廣紅土油或二朱油；建筑室內多用白鉛粉油。而上述差異種類的顏料光油，均為光油與差異顏料配制而成。
洋綠油為光油與洋綠調配而成，具有較好的著色力，晚清時曾從德國入口，因而俗稱有洋字。
銀朱油為光油與銀朱調配而成，為鮮紅色顏料，有較好的耐酸堿性。廣紅土油為光油與廣紅土調配而成，表面呈暗紅色顆粒狀，色彩柔和，歷久不褪色。二朱油為銀朱油與廣紅土油按體積比約2比8融合而成，表面為朱紅色。
油飾工程中，純用銀珠，色彩過于亮麗；純用廣紅土油，色彩過于沉悶；二朱油的配比喻式，使得油飾色調既亮麗又穩重。白鉛粉油為光油與定粉調配而成，具有較好的耐光、耐潮功能。
對于古建筑木構件而言，當采用油飾面層時，一般涂刷光油三道。具體做法為：地仗做好后，刮精緻子一道，磨細找平，濕布擦凈，然后用油刷子刷顏料光油一道；干后用青粉擦之，用細砂紙細磨，濕布擦凈，再刷顏料光油一道；干后磨細擦凈，最后刷一道罩面油。
罩面油即不摻和任何顏料的光油，位于油飾的最外層。罩面油可使油面變得平整平滑、精緻光亮，既保衛了木構件，又產生極佳的色彩呈現功效。
薄如蟬翼的金箔用來貼金
黃金為故宮古建筑油飾武藝中的貼金材料。所謂貼金，即將成色很高的黃金，打造成極薄的金箔，利用特定的材料可將其貼在建筑構件的外觀，并維持持久不脫落。
我國古建筑的貼金專業的起源，與古代人對自身身體及心靈的訴求知足相關。較早的貼金運用，可見于敦煌石窟的第254窟，屬于南北朝期間作品。到晚唐期間，出現了堆泥或堆粉貼金的想法，該法為后世的大型宮殿、寺廟的建造起到極為主要的作用。明清期間，貼金在建筑裝飾上應用更為成熟，途經貼金裝飾的建筑物也顯得加倍絢爛、莊嚴和威嚴。
貼金的具體施工武藝為：打金膠（往貼金部位抹金膠油）、貼金（用金夾子將金箔從護金紙中掏出，貼到紋飾圖案上）、帚金（手持棉花，將貼金部位壓實）等。故宮古建筑的貼金專業，對于油飾武藝而言，多用于油飾部位（如立柱、門窗）。貼金專業可使得金箔堅固地吸附在建筑外表，且持久維持光澤。
作為貼金的材料，金箔的加工要求極其苛刻。故宮古建筑貼金所用金箔，其厚度已薄至012微米，943張金箔只有1毫米厚，用薄如蟬翼來形容一點不為過。這種金箔幾乎是透徹的，能透過藍綠色的光，將其貼在建筑物上，不僅美麗華貴，而且有特殊的保暖、透光性能。金箔的制作工藝包含有將金熔化成金錠、對金錠進行反復打箔、將金箔包入烏金紙內等工序。
金箔生產工藝獨特，專業要求高，從古至今一直為手工制作，此中打箔最為辛苦，把一塊金疙瘩打成012微米厚的薄片，需要兩個人面臨面打上萬次。經捶打出來的金箔，薄如蟬翼，軟似綢緞。民間亦有傳說：一兩黃金打出的金箔能蓋一畝三分地。盡管此說法不精確，但可反應金箔之薄。
故宮皇家宮殿金碧輝煌的表面，離不開黃金的運用。黃金通過以金箔的格式，依靠在建筑構件的特定部位，能強烈地呈現出金色花紋。同時，在陽光的照射下，各種顏色的亮度也差異水平地得到了增加。縱然觀賞者間隔建筑較遠，也能感遭受璀璨引人注目的視覺功效。
