這是一座世外桃源般的小鎮。在青山秀水的環繞下，寧靜而清澈的江水從小鎮中緩緩流過，波光粼粼的江面倒映出岸邊白墻青瓦的住宅，喧鬧的孩子騎著自行車呼嘯而過，在青石板路上留下長長的陳跡，田野中油菜花開得正好在這座喚作清水鎮的小城中，好像一切都恬淡閑適，山靜日長。倘若屏氣凝神，你會發明在漆黑中，隱隱傳來拳頭與肌膚相撞的施暴聲，一位女性無助隱忍地啜泣，和一位年輕急促的腳步聲。
這是發作在清水鎮的故事，這個出目前電視劇《微暗之火》中的寧靜小鎮，因一樁古怪殺人案，掀起了無數驚心動魄的情節。于是，在謊話與真情交織之間，塵封長年的秘密被戳破，越來越多的本相隨之浮現水面。在劇情的抽絲剝繭中，觀眾得以看到一位被誤讀的女性面對的逆境，熟人社會里的善和惡，復雜人性的眾生相。
這部戲的議題是人和運氣的關系，以及人和社會的關系。我們是借用了懸疑劇的殼，去陳說世紀之交的清水鎮背后的人性本相。豪神娛樂城攻略近日，在《微暗之火》收官之際，專訪了導演姚曉峰與總制片人張書維。在他們的答覆中，好像又回到了千禧年之夜的清水鎮，當盛大的煙花綻放在上空，一場無聲的風暴在小鎮中上演。
直擊人性痛點
剖析女性逆境家暴議題
烏黑的長發隨意披散在肩頭，蕩漾出好看的弧線；一襲長裙包裹著姣好的身材，在行走中搖曳生姿小鎮上，當南雅（童瑤 飾）出目前視線之中時，漂亮的臉蛋，溫柔的微笑，再配上修長勻稱的身姿，連畫面都光亮了不少。可在美好的表象之下，流言蜚語卻放肆滋生，在封鎖的小鎮中，美麗好像成為原罪。
這是劇中想探討的議題熟人社會里謠言對一位女性的傷害。被傷害的，不但女性，當考上大學的小鎮年輕周洛（張新成 飾）退學回家復讀，也受到小鎮上人們的猜忌和污蔑。在這個名為清水鎮的小社會中，流淌著無端潑向他人的污水。
當一位女性被污蔑成生活作風有疑問時，似乎人人都可以來踩一腳。你一言我一語，大家不會有負罪感，也不會思索和判定。但你說這些人是壞人嗎？實在也不全是，有的還挺和善，但由於愚昧和封鎖，選擇了從眾。姚曉峰說，這便是人性的復雜與矛盾。
張書維也談到，這并不是一個全員惡人的劇集，劇中的很多腳色看似可恨，但也有背后的根源。而小鎮之中，幾乎所有人都被傳播的謠言所蒙蔽，只有周洛睜開了眼睛，在看到南雅外表的美麗之后，愿意娛樂城幣商走進她的內心，懂得她所處的逆境。
在閉塞落后的小鎮，流言蜚語的散播和毫無依據的放肆指控，對南雅這樣的女性所造成的傷害極深。可誰能想到，這些謠言的源頭，竟是南雅的丈夫。跟著鏡頭的推進，南雅少年時代凄慘的遇到緩緩浮出：她在學生時代被繼兄強暴，被還是知己男友的徐毅騷擾；無奈嫁給徐毅后，徐毅連續對她家暴，傳播謠言糜爛她的名聲；小鎮上的不少男性覬覦南雅的美貌，女人則被流言蒙蔽
對家暴之痛的直觀顯現，也讓該劇收獲了敢拍的評價。劇中，有不少南雅受到家暴的鏡頭，包含有她在妊娠時仍遭受丈夫的毒打，丈夫往她肚子上踹的一腳，讓屏幕之外的觀眾好像也能感遭受疼痛。這些直白的畫面，展示了家暴給女性身體和心理上帶來的傷害，深刻剖析了反家暴議題。
我但願讓觀眾能夠切身感遭受暴力對女性的傷害，以及心靈的摧殘。姚曉峰表示，劇中許多家暴鏡頭，實在是借周洛這一傍觀者的視角展示的。張書維也談到，通過這種主觀鏡頭，能發明在小鎮的其他人眼中，這是不檢核的女人被丈夫毆打。只有周洛透過流言蜚語的泡沫，真實看到了南雅正在受到的家庭暴力。
用大特寫拷問演技
鏡頭推近時演員都嚇一跳
一半光亮，一半昏暗。當光影在張新成的面容上分裂成兩個世界，他的五官被無窮放大在屏幕中，每一個眼神的變化和面頰肌肉的抽動，都直觀明晰地展示在觀眾面前。
千禧年之夜，作為南雅殺夫案發明場唯一的目擊證人，面臨警員林方路（葉祖新 飾）的查問，心懷對南雅朦朧且洶涌愛意的周洛，臉色值得深思熟慮和細看。同樣，當葉祖新的特寫鏡頭出現時，他飾演的這位學生時代就對南雅滿心愛戀的辦案警員目光如炬，好像能看透對方的內心。
不丟臉出，導演姚曉峰在劇中通過大批的人物特寫，讓觀眾得以通過腳色的眼神、微臉色等完工對腳色內心的窺伺，這也需要演員對腳色有足夠深刻的懂得與極其精緻的演繹。
這是我第一次把鏡推得那麼近，演員也都嚇了一跳。姚曉峰回憶，開機后拍的第一場戲，便是警員老陳與林方路在早餐攤商量案情的戲份。當他將特寫鏡頭推到如此近時，演員田小潔和葉祖新也頗為意外。我一直說，這個戲它是一個心理劇，要直擊人物的內心世界，要看清人物內心的每一點變化。所以在拍的第一天，就在找這個東西。姚曉峰說。
這樣的鏡頭，將演員臉色的細小處一覽無余。攝影機就如同觀眾眼睛一般，在拷問演員可否全身心投入，精確明晰地顯現人物的心理活動，讓演員不能有絲毫的抽離。這是巨大的表演考驗。在姚曉峰看來，這要求演員對自己的表演有強烈自信，但同時也給演員無窮的表演空間和強盛的表演張力。他們演完后也覺得，從來沒有過這樣的體驗。
充實詩意的鏡頭
用懸疑外殼包裝動人故事
詩歌，是《微暗之火》中極為關鍵的意象。這個劇不是單純的懸疑劇。張書維表示，在劇中出現的詩歌，不光賦予了劇集文藝的屬性，也蒙受了敘事的性能。由於周洛與南雅從情感關系的創建，到走向互相救贖，詩歌在此中承載了不可或缺的作用。確切，在國產電視劇里用詩歌作為情感前言，我感到此前應該是沒有的，所以這也是《微暗之火》對照特殊的部門。當詩歌把情感的關系，變成了可視、可聽的視聽語言的時候，天然會有文藝感。張書維說。
而在姚曉峰眼中，《微暗之火》是用懸疑的外殼來包裝動人的情感故事，對人性的深度發掘和顯現深切的人文關心，才是其想要作品抵達的目的地娛樂城賭博活動專區。
在《微暗之火》里，鋪墊的懸念和巧妙的隱喻藏匿，觀眾需要一層又一層剝開，這也意味著，觀眾需要足夠的耐心。
這是一座世外桃源般的小鎮。在青山秀水的環繞下，寧靜而清澈的江水從小鎮中緩緩流過，波光粼粼的江面倒映出岸邊白墻青瓦的住宅，喧鬧的孩子騎著自行車呼嘯而過，在青石板路上留下長長的陳跡，田野中油菜花開得正好在這座喚作清水鎮的小城中，好像一切都恬淡閑適，山靜日長。倘若屏氣凝神，你會發明在漆黑中，隱隱傳來拳頭與肌膚相撞的施暴聲，一位女性無助隱忍地啜泣，和一位年輕急促的腳步聲。
這是發作在清水鎮的故事，這個出目前電視劇《微暗之火》中的寧靜小鎮，因一樁古怪殺人案，掀起了無數驚心動魄的情節。于是，在謊話與真情交織之間，塵封長年的秘密被戳破，越來越多的本相隨之浮現水面。在劇情的抽絲剝繭中，觀眾得以看到一位被誤讀的女性面對的逆境，熟人社會里的善和惡，復雜人性的眾生相。
這部戲的議題是人和運氣的關系，以及人和社會的關系。我們是借用了懸疑劇的殼，去陳說世紀之交的清水鎮背后的人性本相。近日，在《微暗之火》收官之際，專訪了導演姚曉峰與總制片人張書維。在他們的答覆中，好像又回到了千禧年之夜的清水鎮，當盛大的煙花綻放在上空，一場無聲的風暴在小鎮中上演。
直擊人性痛點
剖析女性逆境家暴議題
烏黑的長發隨意披散在肩頭，蕩漾出好看的弧線；一襲長裙包裹著姣好的身材，在行走中搖曳生姿小鎮上，當南雅（童瑤 飾）出目前視線之中時，漂亮的臉蛋，溫柔的微笑，再配上修長勻稱的身姿，連畫面都光亮了不少。可在美好的表象之下，流言蜚語卻放肆滋生，在封鎖的小鎮中，美麗好像成為原罪。
這是劇中想探討的議題熟人社會里謠言對一位女性的傷害。被傷害的，不但女性，當考上大學的小鎮年輕周洛（張新成 飾）退學回家復讀，也受到小鎮上人們的猜忌和污蔑。在這個名為清水鎮的小社會中，流淌著無端潑向他人的污水。
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張書維也談到，這并不是一個全員惡人的劇集，劇中的很多腳色看似可恨，但也有背后的根源。而小鎮之中，幾乎所有人都被傳播的謠言所蒙蔽，只有周洛睜開了眼睛，在看到南雅外表的美麗之后，愿意走進她的內心，懂得她所處的逆境。
在閉塞落后的小鎮，流言蜚語的散播和毫無依據的放肆指控，對南雅這樣的女性所造成的傷害極深。可誰能想到，這些謠言的源頭，竟是南雅的丈夫。跟著鏡頭的推進，南雅少年時代凄慘的遇到緩緩浮出：她在學生時代被繼兄強暴，被還是知己男友的徐毅騷擾；無奈嫁給徐毅后，徐毅連續對她家暴，傳播謠言糜爛她的名聲；小鎮上的不少男性覬覦南雅的美貌，女人則被流言蒙蔽
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不丟臉出，導演姚曉峰在劇中通過大批的人物特寫，讓觀眾得以通過腳色的眼神、微臉色等完工對腳色內心的窺伺，這也需要演員對腳色有足夠深刻的懂得與極其精緻的演繹。
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詩歌，是《微暗之火》中極為關鍵的意象。這個劇不是單純的懸疑劇。張書維表示，在劇中出現的詩歌，不光賦予了劇集文藝的屬性，也蒙受了敘事的性能。由於周洛與南雅從情感關系的創建，到走向互相救贖，詩歌在此中承載了不可或缺的作用。確切，在國產電視劇里用詩歌作為情感前言，我感到此前應該是沒有的，所以這也是《微暗之火》對照特殊的部門。當詩歌把情感的關系，變成了可視、可聽的視聽語言的時候，天然會有文藝感。張書維說。
而在姚曉峰眼中，《微暗之火》是用懸疑的外殼來包裝動人的情感故事，對人性的深度發掘和顯現深切的人文關心，才是其想要作品抵達的目的地。
在《微暗之火》里，鋪墊的懸念和巧妙的隱喻藏匿，觀眾需要一層又一層剝開，這也意味著，觀眾需要足夠的耐心。
