《新生》劇情韻律緊湊，不啰嗦，開篇當即進入緊張劇情。申奧你是反詐部分編外宣i88娛樂城新人優惠傳大使吧？哈哈哈，從《孤注一擲》到《新生》，導演孜孜不倦通知觀眾：謝絕貪念，別被騙啊！
近日，由新銳導演申奧執導，井柏然、周依然領銜主演的信息差犯法劇《新生》收官。費可（井柏然飾）開場即下線，以其遺囑為引，何珊（周依然 飾）、陳樹發（王硯輝飾）、程浩（黃覺飾）、張萱（張藝凡飾）、蘇倩（彭楊飾）五位地位迥異的騙局受害者齊聚孤島，被迫開啟密室逃脫腳本。
當世人對過舊事情和盤托出，費可謎一樣的人生也如拼圖般鋪展開來他曾用差異的地位在幾人間游走，以家人、愛人、友人之名獲取信任，騙得錢財之后又帶著所有人的秘密徹底消逝。費可的扮演者、演員井柏然表示：費可確切挺費馬甲的，更況且是5個。
近日，申奧接納了采訪，解讀作品背后的故事。
從多位受害者陳述視角
揭示人性的復雜與昏暗面
劇中，費可把人心化作利器，讓幾位受害者或心軟，或攀附，或腐敗與叛變，讓觀眾看到人性的多個層次。從《孤注一擲》到《新生》，導演申奧皆對人性深處展開了試探與描畫。申奧直言：在我的懂得里，人性便是人的心理活動、精神狀態和外部行為，用這三個方式去顯現在某個時刻的權責、感受和判定。
他以為，人性并非僅能用簡樸的利害或對錯來分割。他堅信，人性是復雜多變的，充實了多面性和豐富的層次。生活中除了本身的人格和人性以外，我們往往還扮演著社會地位，演得久了，自己都忘了自己是誰。而費可無處不在的腳色扮演，正是對每個人日常生活中可能履歷的社會地位轉換的戲劇性映照。
通過費可這一腳色的塑造，《新生》也率領觀眾反思和審閱自己，熟悉到人性中那些被忽視或遺忘的復雜層面。有觀眾表示：第一集就完全代入，男主是人類欲望的捕食者仿佛看見自己躲藏的欲望和恐驚。
《新生》還巧妙運用狂風雪山莊模式（常用在推理類文學或影當作品中的一種模式，又稱孤島模式），結合游戲化的思維，讓劇中人物依照既定條例執行任務。這種建置不僅讓觀眾仿佛成為山莊中的第七、第八位介入者，更通過多位受害者的陳述視角，逐漸揭示人性的復雜與昏暗面。跟著劇情的反轉與推進，觀眾被率領至本相的邊緣，仿佛親自履歷了這場心理與聰明的比拚。
不光給觀眾設門檻
懸疑劇還要搭臺階
談及《新生》《孤注一擲》的創作靈感，申奧透露：不是純粹的生活經驗，生活經驗只是一部門。還有一部門是在網上或者是唸書看報時，從新聞里面截取的。通過這兩部作品，申奧深入剖析了人們容易受騙的根源：無論是被哪種詐騙傷害，往往是由於一個受害者有一個預判，過度的欲望、人性的弱點是相同的。
擅長多線條敘事的申奧，冠天下娛樂城優惠更新在《新生》中精心編織了五條錯綜復雜的故事線，當回憶戛然而止，幾位受騙者單一視角下的自白中，每個人都遮掩著自己的欲望和惡，按對自己有利的說辭描述過往，本相陷入糾結與反復中。
申奧透露，劇中很多劇情會重復出現兩次，以顯現人物地位的對協調影像的主觀性。他辯白說：由於人會主動篡改自己的影像，篡改成對自己有利的影像，許多事的影像完全不是客觀的，而是極度主觀的。這一手法不僅增加了劇情的層次感，也讓觀眾加倍深入地懂得腳色的心理狀態。
而由于時間線和細節設定的復雜性，差異故事線之間時常會出現沖突，因此申奧和團隊不得不反復推敲關鍵道具、情節和服裝等細節。我們拍的時候是跳著拍的，不是依照劇情的次序拍，最后服裝師和演員都瘋了，光一身衣服大家就很燒腦了。
盡管《新生》的劇情建置極具挑戰性，照相過程中也履歷了多次的反復打磨，但申奧從不掛心觀眾會看不懂，由於每個故事都有做事和陳說的格式，脫離這個格式，故事就會變得沒有目前這麼有魅力。他以為，懸疑劇不光是給觀眾設門檻，還要給觀眾搭臺階，一步一步率領觀眾隨同劇情的展開，逐漸深入此中，體驗燒腦而又引人入勝的懸疑之旅。
對話
我一直在突破自己的極限
：劇中人物里，哪個會讓你覺得對照有共鳴？
申奧：我們生活中就會有張萱這樣的女孩，一開始接觸時很單純，但跟著五光十色的社會給她的陰礙，她會發作巨大的變化，無論是內心還是外表，讓人覺得有點陌生；陳樹發這種人也會有，我見過管理欲很強的父母，子女不敢做任何決意，甚至做了一些無力的決意后，都有很強的負罪感；蘇倩也有，對戀愛和長處的向往產生選擇。我們把原型放到劇集里，但願觀眾能夠從收入狀況、生存環境和以往差異等方面，找到身邊對應的人和事。
：未來電視劇會越來越像影戲嗎？
申奧：它們還是兩個差異的載體，不應該以影戲為目標去做電視劇，劇應該是好的劇，影戲也會是更好的影戲。
：什麼樣的電視劇才是好劇？
申奧：我極度主觀地說，要信息量更大、韻律要更快、情節和人物都要更復雜，來知足觀眾日益提拔的看劇需求。我自己是喜愛快韻律的。在我的認知里，一直在追求更高，一直在突破極限。
：以后還想嘗試什麼題材類型的影視創作？
申奧：奇觀類的。記憶原來便是能夠拓寬觀眾生命維度的，要讓大家看到生活之外的人和世界。
《新生》劇情韻律緊湊，不啰嗦，開篇當即進入緊張劇情。申奧你是反詐部分編外宣傳大使吧？哈哈哈，從《孤注一擲》到《新生》，導演孜孜不倦通知觀眾：謝絕貪念，別被騙啊！
近日，由新銳導演申奧執導，井柏然、周依然領銜主演的信息差犯法劇《新生》收官。費可（井柏然飾）開場即下線，以其遺囑為引，何珊（周依然 飾）、陳樹發（王硯輝飾）、程浩（黃覺飾）、張萱（張藝凡飾）、蘇倩（彭楊飾）五位地位迥異的騙局受害者齊聚孤島，被迫開啟密室逃脫腳本。
當世人對過舊事情和盤托出，費可謎一樣的人生也如拼圖般鋪展開來他曾用差異的地位在幾人間游走，以家人、愛人、友人之名獲取信任，騙得錢財之后又帶著所有人的秘密徹底消逝。費可的扮演者、演員井柏然表示：費可確切挺費馬甲的，更況且是5個。
近日，申奧接納了采訪，解讀作品背后的故事。
從多位受害者陳述視角
揭示人性的復雜與昏暗面
劇中，費可把人心化作利器，讓幾位受害者或心軟，或攀附，或腐敗與叛變，讓觀眾看到人性的多個層次。從《孤注一擲》到《新生》，導演申奧皆對人性深處展開了試探與描畫。申奧直言：在我的懂得里，人性便是人的心理活動、精神狀態和外部行為，用這三個方式去顯現在某個時刻的權責、感受和判定。
他以為，人性并非僅能用簡樸的利害或對錯來分割。他堅信，人性是復雜多變的，充實了多面性和豐富的層次。生活中除了本身的人格和人性以外，我們往往還扮演著社會地位，演得久了，自己都忘了自己是誰。而費可無處不在的腳色扮演，正是對每個人日常生活中可能履歷的社會地位轉換的戲劇性映照。
通過費可這一腳色的塑造，《新生》也率領觀眾反思和審閱自己，熟悉到人性中那些被忽視或遺忘的復雜層面。有觀眾表示：leo娛樂城app評價第一集就完全代入，男主是人類欲望的捕食者仿佛看見自己躲藏的欲望和恐驚。
《新生》還巧妙運用狂風雪山莊模式（常用在推理類文學或影當作品中的一種模式，又稱孤島模式），結合游戲化的思維，讓劇中人物依照既定條例執行任務。這種建置不僅讓觀眾仿佛成為山莊中的第七、第八位介入者，更通過多位受害者的陳述視角，逐漸揭示人性的復雜與昏暗面。跟著劇情的反轉與推進，觀眾被率領至本相的邊緣，仿佛親自履歷了這場心理與聰明的比拚。
不光給觀眾設門檻
懸疑劇還要搭臺階
談及《新生》《孤注一擲》的創作靈感，申奧透露：不是純粹的生活經驗，生活經驗只是一部門。還有一部門是在網上或者是唸書看報時，從新聞里面截取的。通過這兩部作品，申奧深入剖析了人們容易受騙的根源：無論是被哪種詐騙傷害，往往是由於一個受害者有一個預判，過度的欲望、人性的弱點是相同的。
擅長多線條敘事的申奧，在《新生》中精心編織了五條錯綜復雜的故事線，當回憶戛然而止，幾位受騙者單一視角下的自白中，每個人都遮掩著自己的欲望和惡，按對自己有利的說辭描述過往，本相陷入糾結與反復中。
申奧透露，劇中很多劇情會重復出現兩次，以顯現人物地位的對協調影像的主觀性。他辯白說：由於人會主動篡改自己的影像，篡改成對自己有利的影像，許多事的影像完全不是客觀的，而是極度主觀的。這一手法不僅增加了劇情的層次感，也讓觀眾加倍深入地懂得腳色的心理狀態。
而由于時間線和細節設定的復雜性，差異故事線之間時常會出現沖突，因此申奧和團隊不得不反復推敲關鍵道具、情節和服裝等細節。我們拍的時候是跳著拍的，不是依照劇情的次序拍，最后服裝師和演員都瘋了，光一身衣服大家就很燒腦了。
盡管《新生》的劇情建置極具挑戰性，照相過程中也履歷了多次的反復打磨，但申奧從不掛心觀眾會看不懂，由於每個故事都有做事和陳說的格式，脫離這個格式，故事就會變得沒有目前這麼有魅力。他以為，懸疑劇不光是給觀眾設門檻，還要給觀眾搭臺階，一步一步率領觀眾隨同劇情的展開，逐漸深入此中，體驗燒腦而又引人入勝的懸疑之旅。
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申奧：它們還是兩個差異的載體，不應該以影戲為目標去做電視劇，劇應該是好的劇，影戲也會是更好的影戲。
：什麼樣的電視劇才是好劇？
申奧：我極度主觀地說，要信息量更大、韻律要更快、情節和人物都要更復雜，來知足觀眾日益提拔的看劇需求。我自己是喜愛快韻律的。在我的認知里，一直在追求更高，一直在突破極限。
：以后還想嘗試什麼題材類型的影視創作？
申奧：奇觀類的。記憶原來便是能夠拓寬觀眾生命維度的，要讓大家看到生活之外的人和世界。
