承載著對上個世紀香港影視娛樂圈的美好回憶，葉童回到了觀眾視野的中央。這兩年，她在影戲《我愛你！》中和幾位香港演員一起供獻了優異演技，在綜藝《無窮超越班》第二季里以導師地位既演又教。而更不可思議的是，她主演的古早電視劇《新白娘子傳奇》穿越30長年的工夫重新翻紅，舉辦相見會、演唱會，被觀眾拿來懷念、考古、追逐。
北青藝評在《李爾王》演出后專訪了葉童，圍繞表演等話題與她進行了對談。
舞臺讓我回到對演戲最根本的思索
北青藝評：觀眾對您的了解多是通過影當作品，您和舞臺劇發作的關聯多嗎？在您看來影視表演和舞臺劇表演的關系是怎樣的？
葉童：在舞臺劇演員眼前，我是一個新人，舞臺經驗很少。可是也正由於如此，面臨這樣一部名著，我沒有那麼多包袱。既然是創作，結局怎樣我都可以接納。排演之初我是很懵的，都無知道在做什麼。技術舞臺演員能夠敏銳感知到自己的動作被觀眾看到是什麼功效，因此我會留神其他演員對韻律的把控，也會通過現場錄像以觀眾的視角回看我的表演，再進行調換。
我喜愛舞臺，這個場所對照單純。接觸舞臺越多，越覺得要好好愛惜時機。影視表演沒有時間慢慢打磨，排演已經算很奢華了；而舞臺是一個讓我先進的空間并且我也很想先進，可以讓我好好地琢磨腳色，重新回到對演戲這件事最根本的思索，慢慢去想怎麼做好每一個動作，琢磨人物的內心世界是怎麼一回事，以及怎樣才能做得更好。我但願能夠多一點這樣的作業和演練，以便當我再回到影視領域，就可以把這些儲存的能量拿出來。
北青藝評：由於許仙這個腳色，您的身上一直有反串的標簽。您是如何看待的呢？《李爾王》中對主人公的性別轉變的建置，您又是如何處理的？
葉童：我沒有把它當做是一個標簽。大家起初認得我是通過反串的腳色；某些觀眾對我不夠認識，只能把我和反串連在一起。對此，我并沒有反感，也會覺得很特別、很好玩。可能由於我的個性對照強，我想大家根本上也不會覺得我是那種很溫柔的女生吧。這似乎也讓我有了一種優勢，可以有差異的發展空間。某種水平上，我也覺得這是自己的勝利，塑造了一個讓大家那麼放在心上的腳色。
《李爾王》表白的人性中的貪婪并無男女之分，女性一樣可以對盡力很期盼。我們在排戲過程中商量過，以為不用刻意去表現腳色的性別。世界并不是黑白分明的，大家看到的東西也沒有那麼絕對。含糊化實在是一種很好的處理。
別人的批駁才是最好的禮品
北青藝評：您在影戲《我愛你！》中的表現得到了認可和贊美，從這些贊美中也能夠感到到當下觀眾對于好演員、好演技的期盼。
葉童：假如大家覺得在《我愛你！》中我演得還可以的話，我想也是由於在那之前我已經演出了《李爾王》。舞臺履歷讓我對自己的身體多了一些熟悉，并無意地運用到了影戲中。這兩個腳色的感到是相通的：她們話都不多，并不強調用對白讓大家感受人物。
我不喜愛很刻意的表演，一直但願可以很原始、很簡樸地完工表演。這兩個腳色都讓我最大水平地體會到回歸嬰兒或小動物的感到：沒有語言也完全可以和人溝通。而語言有時是把所謂的感到進行了包裝，變成了一個表白者想讓對方相信的東西，而并非起初的真實。
北青藝評：您以導師地位加入了綜藝節目《無窮超越班》第二季，圍繞這個節目生發出許多商量。您對目前演藝行業的狀況和演員表現怎麼看？
葉童：實在默默耕耘的好演員還是許多的。《無窮超越班》是一個綜藝節目，很好玩、有許多話題。我介入此中也是由於很想跟大家分享我的一些履歷，用我的經驗去教一些青年演員，同時也跟他們進行接觸、切磋和探討。如今演員已經不是一個那麼純粹的職業了，而且環境的變化讓每個人都可以自己拍片成為明星。什麼才是真正的演員？真的很難給出一個尺度。對于表演技術科班出身的人而言，固然吸取了許多技能，但假如沒有足夠豐hy娛樂城體驗金期限富的內心世界，那能不能算勝利呢？
對我來說，成為一個演員，最少要有一顆謙遜的心，愿意去吸取。當演員實在真的很不容易，有時機演到一個真正昊陽娛樂城攻略喜愛的腳色是很難的，可能演了800個你不喜愛的腳色才有時機演一個喜愛的。可即就是不喜愛的腳色，你也必要要把它當做經驗和時機對待。不要看不起任何一個腳色，哪怕是路人你都要好好把握。我想這是最最少的吧。此外，不要為了演戲而演戲，不要去設計沒必須的東西，那只會讓人更不相信你的腳色。
青年的時候，我也會由於別人說我不夠好而不高興，覺得自己已經盡我所能地努力了，你們為什麼還不懂我的好？當時的我，并沒有用一顆謙遜的心去聽大家的批駁。然而年紀漸長后會發明，實在別人對你的批駁才是最好的禮品。
新白翻紅源自跟觀眾共同成長
北青藝評：《新白娘子傳奇》陪伴多場演唱會的舉辦又再次引起熱議，您覺得經典老劇能夠擁有如此長的生命力，理由何在？
葉童：這部腳本身有它自己的命。它之所以能夠如此勝利，更多的是時代造就的。雖然作品本身的優秀很主要，但更多的是源自觀眾跟它的共同成長大家看到它就會想起自己從前的履歷。每個人關于這部戲可能都有自己的小故事，那時怎麼追著去看，家里不讓看怎麼偷偷窺等等。正是這些背后的故事讓這部戲成為大家的情結，變成大家的一個老朋友。所以每當又有關于它的新動靜出來，就會叫醒大家青年時的回憶，引起許多的關注。
文悵悵
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北青藝評在《李爾王》演出后專訪了葉童，圍繞表演等話題與她進行了對談。
舞臺讓我回到對演戲最根本的思索
北青藝評：觀眾對您的了解多是通過影當作品，您和舞臺劇發作的關聯多嗎？在您看來影視表演和舞臺劇表演的關系是怎樣的？
葉童：在舞臺劇演員眼前，我是一個新人，舞臺經驗很少。可是也正由於如此，面臨這樣一部名著，我沒有那麼多包袱。既然是創作，結局怎樣我都可以接納。排演之初我是很懵的，都無知道在做什麼。技術舞臺演員能夠敏銳感知到自己的動作被觀眾看到是什麼功效，因此我會留神其他演員對韻律的把控，也會通過現場錄像以觀眾的視角回看我的表演，再進行調換。
我喜愛舞臺，這個場所對照單純。接觸舞臺越多，越覺得要好好愛惜時機。影視表演沒有時間慢慢打磨，排演已經算很奢華了；而舞臺是一個讓我先進的空間并且我也很想先進，可以讓我好好地琢磨腳色，重新回到對演戲這件事最根本的思索，慢慢去想怎麼做好每一個動作，琢磨人物的內心世界是怎麼一回事，以及怎樣才能做得更好。我但願能夠多一點這樣的作業和演練，以便當我再回到影視領必出金 娛樂城域，就可以把這些儲存的能量拿出來。
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對我來說，成為一個演員，最少要有一顆謙遜的心，愿意去吸取。當演員實在真的很不容易，有時機演到一個真正喜愛的腳色是很難的，可能演了800個你不喜愛的腳色才有時機演一個喜愛的。可即就是不喜愛的腳色，你也必要要把它當做經驗和時機對待。不要看不起任何一個腳色，哪怕是路人你都要好好把握。我想這是最最少的吧。此外，不要為了演戲而演戲，不要去設計沒必須的東西，那只會讓人更不相信你的腳色。
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