余秀華，在當下肯定稱得上是一個現象級的人物。在純文學尤其是新詩詩集屬于出版小眾存在確當下，她的三部詩集（《月光落在左手上》《搖搖擺晃的人間》《我們愛過又健忘》）累計銷量突破了百萬冊。她的許多詩句在網絡平臺上被廣為散播、解讀。2024年春天，歷經八年沉淀，余秀華出版了她的第四本詩集《后山開花》。5月19日下午，余秀華來到位于成都成華區的文軒BOOKS書店做了一場主題為詩里詩外的余秀華的新詩集分享會。近400位讀者來到現場聆聽，氣氛火熱，對余秀華的分享時不時報以熱鬧的掌聲。
在分享會之外，余秀華接納了采訪，談到自己的現狀、自己對詩歌的看法等。余秀華的反映極度機智、風趣，盡顯快人快語的性格。
飲酒無助于寫詩，我寫詩都是清醒時
在分享會上，有人提到余秀華應該保衛、愛惜好自己生活中的小情緒，這些都可以協助詩歌寫作。對此余秀華說，實在自己的狀況是，這些小情緒過于多，對我自己算是一種內耗。假如為了詩歌就容忍或者放縱這些小情緒內耗自己，這是不值得的，是本末顛倒。我一向以為，生命、生活是第一位的，詩歌只是錦上添花。對于那這樣的寫作很難職業化啊？的疑問，余秀華則回應說，我基本就不是職業作家，干嘛要讓自己的寫作職業化？生活的第一目的是好好在世，幸福地在世，而不是為了寫詩儲備素材。在此前的相關閱讀活動分享中，余秀華也分享過同樣的觀點，人的生活不是為了寫作而預備的，誰會愿意天天掙扎在生命的逝去線上，去成全別人對文學作品的要求？這是生命的本末顛倒。我寧愿平庸，也不愿斷送生活來換取詩歌。我首要是個人，然后才是個詩人。沒有生活，就沒有詩歌。
余秀華沒有上過大學，她的文學之路一直備受關注。她透露自己很早就喜愛寫作，只是那時覺得寫作文字太多，太累，詩歌對照短，就開始寫詩。有人向她就教寫作想法，她通知對方，嗜好最主要，只要你想寫，去寫便是了。什麼時候都不晚。但我覺得沒有捷徑，只要當真學，好好寫，堅定寫就行了。有一段時間，余秀華會在直播中透露自冠天下娛樂城免費註冊己飲酒較多，當被問及飲酒與寫詩的關系，她說：我那時飲酒只是為了緩解內心的苦惱，飲酒對我寫詩毫無協助，我寫詩都是在清醒的狀態下。
有人問她如何看待愛情腦這個詞，余秀華說，實在這個詞在網絡上被貶義化了。在我的懂得中，這個詞也有它積極的好的一面，比如說為了愛奮不顧身。固然我也做不到為愛奮不顧身，但我覺得這個不應該完全是個貶義詞。
能有人喜愛我的詩，說明我們能共情
在新作《后山開花》的序言《在半光明里繼續寫作》中，余秀華談到揚名給自己帶來的陰礙，從2024年的春天起，我的名字好像與詩歌leo娛樂城帳密登入產生了物理反映，而實在這不是我關懷的疑問。詩歌是一個人心靈最真實的部門，能有人喜愛，說明我們能共情，共情離知音相差甚遠，也是我刻意避免的。可是，又恰恰是這樣的共情讓我們好像找到了同伴，一個人在深夜看星星的時候，還有人在其它場所同時在看，這無疑是一種安撫。在接納采訪中談到突兀走紅這個話題，余秀華說，就算不是9年前那次偶爾時機出圈，以我這種愛說敢說的性格，在目前這個自媒體時代，我可能還是會整出不少消息。
在當下的出版市場上，余秀華的詩集能成為暢銷書，極其罕見。對此，余秀華說這跟自己愿意主動到讀者群中推廣新書有關系，我沒有清高的架子。我覺得既然讓出版社出成書，那就要配合出版方積極去推廣，不然你寫好放自己抽屜就行了。
近段時間由於推廣新詩集，余秀華在全國各地奔波做讀者分享會，很累，可是也很有收獲。場下坐滿讀者的爆滿場景，一個一個青年人站起來誠懇向她表白自己受她詩句的陰礙，還有人跑上臺送花，余秀華說，這一路上我遭遇許多愛我的讀者，有許多讓我打動的時刻。實在我都會覺得：這麼多人平白無故喜愛我，我何德何能。
在讀者提問環節，有個青年讀者濃情讀了余秀華一首詩。余秀華聽了說：但願你有幸福的戀愛。假如沒有，也學會理解愛惜生活。
余秀華與兒子關系很好。她曾經說，兒子是自己最好的作品。在本次采訪中，余秀華談到兒子現狀，他大學結業已經工作好幾年了。當被問及是否會與兒子談文學，詩歌或者自己的作品，余秀華說，我們不談話這些。我看他在手機上看小說，我也無知道他具體看的是什麼。除此之外，我們生活中關系很好。
在旋渦里打轉，卻從沒脫離生活本身
在新詩會合，第二輯的主題《假如我也在桃花源》，收入的是一批戀愛詩。在這些詩中，可以特別看出余秀華的文詞風格偏向劇烈、豐滿。這是否跟她現實生活中的戀愛體驗相互映照？對此，余秀華說，實在現實戀愛生活中撕心裂肺、摧心刺痛的感到，文字是表白不充分的。文字表白有一定的限度。有句話說，語言也不能將我對你的情意表白萬萬分之一。我的體會也是這樣的。
對于近幾年生活中遇到的一些令人悲傷的事情，余秀華已經釋然，在新詩集序言《在半光明里繼續寫作》中她透露心曲：前幾年，世界的好意朝我撲面而來，我也張開雙臂去歡迎，去愛。這是我人生的一段不再重復的高潮，由於是高潮，就幾多有些沖動，缺乏思索，特別是對自身的思索，當然有些明顯的收獲是擺到了臺面上的，比如對人性之惡的熟悉。當我沒有設法逃離，就只能選擇共存這幾年得到了贊美，也遭受了許多玷辱，讓我疼得夜不能寐。這是多麼冤枉：我與這新註冊體驗金娛樂城世界并沒有多深刻的聯系，憑什麼我要蒙豪神娛樂城 攻略受無中生有的惡意？好在我的生活基礎還算牢靠，固然我不停地在這個旋渦里打轉，卻從來沒有脫離生活的本身。詩歌，無疑加固了這個生活的底座。
對于究竟什麼是好詩，余秀華以為沒有極度固定的尺度，差異的人對于好詩的評判尺度、審美口胃分別很大。我自己喜愛讀的詩，或者說我以為好的詩，是那種在語言格式上有特色和內容有思想哲理兩個方面都要突出的詩。她透露自己很喜愛德里克沃爾科特的詩，實在不管寫不寫詩，唸書應該是我們每個人日常生活的一部門。固然我自己做得也不好，最近唸書也不多。
我的文字根本上是對得起我遭受的磨難
余秀華的詩在海外也引起了文學界的關注，在英國和法國出版了英文版詩歌散文集《月光落在左手上》和法文版詩集《站在屋頂上的女人》。2024年4月，余秀華還前去英國紐卡斯爾進行詩歌切磋。她在大英圖書館做了詩朗誦，還現場表演由自己詩歌改編的詩歌舞劇作品。這也是余秀華第一次嘗試通過肢體語言來演繹詩句中的意境，相關的視頻在文化圈被廣為轉發。
用跳舞詮釋自己的詩作，讓余秀華感覺很新鮮也覺得很天然，實在差異種別的藝術之間是相通的。詩歌與跳舞即是如此。固然我身體不方便，但我還是學著跳。不但是身體健全的人或者身體前提很優勝的人才可以舞蹈。任何人只要愿意舞蹈，都可以充分利用自己既然的前提跳。
寫詩與生命的狀態親暱相關。談到年齡帶來的陰礙，余秀華說，到了我這年紀，本應該變得沉穩，內心沉靜，我也但願自己能做到這樣，但現在我便是做不到。余秀華說，自己的寫作與生活親暱相連。她也慶幸自己有足夠的文字表白才幹，我的文字根本上是對得起我遭受的磨難。
余秀華，在當下肯定稱得上是一個現象級的人物。在純文學尤其是新詩詩集屬于出版小眾存在確當下，她的三部詩集（《月光落在左手上》《搖搖擺晃的人間》《我們愛過又健忘》）累計銷量突破了百萬冊。她的許多詩句在網絡平臺上被廣為散播、解讀。2024年春天，歷經八年沉淀，余秀華出版了她的第四本詩集《后山開花》。5月19日下午，余秀華來到位于成都成華區的文軒BOOKS書店做了一場主題為詩里詩外的余秀華的新詩集分享會。近400位讀者來到現場聆聽，氣氛火熱，對余秀華的分享時不時報以熱鬧的掌聲。
在分享會之外，余秀華接納了采訪，談到自己的現狀、自己對詩歌的看法等。余秀華的反映極度機智、風趣，盡顯快人快語的性格。
飲酒無助于寫詩，我寫詩都是清醒時
在分享會上，有人提到余秀華應該保衛、愛惜好自己生活中的小情緒，這些都可以協助詩歌寫作。對此余秀華說，實在自己的狀況是，這些小情緒過于多，對我自己算是一種內耗。假如為了詩歌就容忍或者放縱這些小情緒內耗自己，這是不值得的，是本末顛倒。我一向以為，生命、生活是第一位的，詩歌只是錦上添花。對于那這樣的寫作很難職業化啊？的疑問，余秀華則回應說，我基本就不是職業作家，干嘛要讓自己的寫作職業化？生活的第一目的是好好在世，幸福地在世，而不是為了寫詩儲備素材。在此前的相關閱讀活動分享中，余秀華也分享過同樣的觀點，人的生活不是為了寫作而預備的，誰會愿意天天掙扎在生命的逝去線上，去成全別人對文學作品的要求？這是生命的本末顛倒。我寧愿平庸，也不愿斷送生活來換取詩歌。我首要是個人，然后才是個詩人。沒有生活，就沒有詩歌。
余秀華沒有上過大學，她的文學之路一直備受關注。她透露自己很早就喜愛寫作，只是那時覺得寫作文字太多，太累，詩歌對照短，就開始寫詩。有人向她就教寫作想法，她通知對方，嗜好最主要，只要你想寫，去寫便是了。什麼時候都不晚。但我覺得沒有捷徑，只要當真學，好好寫，堅定寫就行了。有一段時間，余秀華會在直播中透露自己飲酒較多，當被問及飲酒與寫詩的關系，她說：我那時飲酒只是為了緩解內心的苦惱，飲酒對我寫詩毫無協助，我寫詩都是在清醒的狀態下。
有人問她如何看待愛情腦這個詞，余秀華說，實在這個詞在網絡上被貶義化了。在我的懂得中，這個詞也有它積極的好的一面，比如說為了愛奮不顧身。固然我也做不到為愛奮不顧身，但我覺得這個不應該完全是個貶義詞。
能有人喜愛我的詩，說明我們能共情
在新作《后山開花》的序言《在半光明里繼續寫作》中，余秀華談到揚名給自己帶來的陰礙，從2024年的春天起，我的名字好像與詩歌產生了物理反映，而實在這不是我關懷的疑問。詩歌是一個人心靈最真實的部門，能有人喜愛，說明我們能共情，共情離知音相差甚遠，也是我刻意避免的。可是，又恰恰是這樣的共情讓我們好像找到了同伴，一個人在深夜看星星的時候，還有人在其它場所同時在看，這無疑是一種安撫。在接納大福娛樂城點數采訪中談到突兀走紅這個話題，余秀華說，就算不是9年前那次偶爾時機出圈，以我這種愛說敢說的性格，在目前這個自媒體時代，我可能還是會整出不少消息。
在當下的出版市場上，余秀華的詩集能成為暢銷書，極其罕見。對此，余秀華說這跟自己愿意主動到讀者群中推廣新書有關系，我沒有清高的架子。我覺得既然讓出版社出成書，那就要配合出版方積極去推廣，不然你寫好放自己抽屜就行了。
近段時間由於推廣新詩集，余秀華在全國各地奔波做讀者分享會，很累，可是也很有收獲。場下坐滿讀者的爆滿場景，一個一個青年人站起來誠懇向她表白自己受她詩句的陰礙，還有人跑上臺送花，余秀華說，這一路上我遭遇許多愛我的讀者，有許多讓我打動的時刻。實在我都會覺得：這麼多人平白無故喜愛我，我何德何能。
在讀者提問環節，有個青年讀者濃情讀了余秀華一首詩。余秀華聽了說：但願你有幸福的戀愛。假如沒有，也學會理解愛惜生活。
余秀華與兒子關系很好。她曾經說，兒子是自己最好的作品。在本次采訪中，余秀華談到兒子現狀，他大學結業已經工作好幾年了。當被問及是否會與兒子談文學，詩歌或者自己的作品，余秀華說，我們不談話這些。我看他在手機上看小說，我也無知道他具體看的是什麼。除此之外，我們生活中關系很好。
在旋渦里打轉，卻從沒脫離生活本身
在新詩會合，第二輯的主題《假如我也在桃花源》，收入的是一批戀愛詩。在這些詩中，可以特別看出余秀華的文詞風格偏向劇烈、豐滿。這是否跟她現實生活中的戀愛體驗相互映照？對此，余秀華說，實在現實戀愛生活中撕心裂肺、摧心刺痛的感到，文字是表白不充分的。文字表白有一定的限度。有句話說，語言也不能將我對你的情意表白萬萬分之一。我的體會也是這樣的。
對于近幾年生活中遇到的一些令人悲傷的事情，余秀華已經釋然，在新詩集序言《在半光明里繼續寫作》中她透露心曲：前幾年，世界的好意朝我撲面而來，我也張開雙臂去歡迎，去愛。這是我人生的一段不再重復的高潮，由於是高潮，就幾多有些沖動，缺乏思索，特別是對自身的思索，當然有些明顯的收獲是擺到了臺面上的，比如對人性之惡的熟悉。當我沒有設法逃離，就只能選擇共存這幾年得到了贊美，也遭受了許多玷辱，讓我疼得夜不能寐。這是多麼冤枉：我與這世界并沒有多深刻的聯系，憑什麼我要蒙受無中生有的惡意？好在我的生活基礎還算牢靠，固然我不停地在這個旋渦里打轉，卻從來沒有脫離生活的本身。詩歌，無疑加固了這個生活的底座。
對于究竟什麼是好詩，余秀華以為沒有極度固定的尺度，差異的人對于好詩的評判尺度、審美口胃分別很大。我自己喜愛讀的詩，或者說我以為好的詩，是那種在語言格式上有特色和內容有思想哲理兩個方面都要突出的詩。她透露自己很喜愛德里克沃爾科特的詩，實在不管寫不寫詩，唸書應該是我們每個人日常生活的一部門。固然我自己做得也不好，最近唸書也不多。
我的文字根本上是對得起我遭受的磨難
余秀華的詩在海外也引起了文學界的關注，在英國和法國出版了英文版詩歌散文集《月光落在左手上》和法文版詩集《站在屋頂上的女人》。2024年4月，余秀華還前去英國紐卡斯爾進行詩歌切磋。她在大英圖書館做了詩朗誦，還現場表演由自己詩歌改編的詩歌舞劇作品。這也是余秀華第一次嘗試通過肢體語言來演繹詩句中的意境，相關的視頻在文化圈被廣為轉發。
用跳舞詮釋自己的詩作，讓余秀華感覺很新鮮也覺得很天然，實在差異種別的藝術之間是相通的。詩歌與跳舞即是如此。固然我身體不方便，但我還是學著跳。不但是身體健全的人或者身體前提很優勝的人才可以舞蹈。任何人只要愿意舞蹈，都可以充分利用自己既然的前提跳。
寫詩與生命的狀態親暱相關。談到年齡帶來的陰礙，余秀華說，到了我這年紀，本應該變得沉穩，內心沉靜，我也但願自己能做到這樣，但現在我便是做不到。余秀華說，自己的寫作與生活親暱相連。她也慶幸自己有足夠的文字表白才幹，我的文字根本上是對得起我遭受的磨難。
