對話嘉賓：張莉（北京師范大學文學院教授）徐則臣（《人民文學》副主編）喬葉（北京市作家協會副主席）魯敏（江蘇省作家協會副主席）
主持人：王雪瑛（）
好選本有預見性有面向未來的美學能量
王雪瑛：張莉教授引領團隊從2024年開始主編短篇小說和散文年選，已歷時五年。在一個被大批信息產能深刻變革的文化生態里，面向中國現代文學廣闊前沿，完工選編工作極具挑戰性。請問選擇作品的原則是什麼？最新這部2024年度的選本有什麼特點？
張莉：紀年選是對現代文學的一種紀實，從每年發布的大批文學作品中，遴選出心目中最優秀的短篇小說和散文作品，讓讀者看到中國現代文學豐饒的風采，這是我做年選的初衷。
首要考慮的是作品要與時代共振，要寫得好，但願選出屬于這個時代的文學佳作。作品的語言和表白的審美品格很主要，作品題材內容與時代共振也很主要。我注意作家的年齡結構，選本中有50后、60后、70后、80后，也有90后作家作品，讓讀者看到差異梯隊作家對當下現實的懂得、對社會現象的看法，比如青年人的婚戀疑問，通過閱讀選本，看到一種內在的對話，長者與年輕、男人與女性的對話。年選既要關注現代文學中卓有功績的典型性作家，也不能忽視年輕作家；要搜集這個時代最經典的聲音，也要搜集這個時代最新銳最青年的聲音；當然，編選作品更要堅定自己的審美，對作品要有獨立判定，同時也要公平，這些是我一直努力追求的目標。
徐則臣：本年的選本體現了很好的文學態度和立場。首要是講究文學作品的審美品格，選的不是那種掛在墻上完滿的風干標本式作品，而是選擇有現實關心和疑問意識的文學作品，而且不僅僅是關注現實中的疑問，還試探文學發展中的疑問。我很認同張莉教師提出的文學要向未來，好的文學需要有三個維度：回顧歷史、駐足當下、探究未來。好選本也不僅僅是過去時，對過去一年主要作品的甄選求和讀，所選作品還應該經得起時間考驗，有面向未來的美學能量。所以好年選有一定的預見性，帶著對現實疑問的深刻熟悉，關注年輕作家的創作，關注他們對世界的懂得、對文學的熟悉，有才幹面向未來敞開和拓展。
目前不少文學年選創建在選取知名作家作品的根基上，這樣做當然對照保險，一打開全是熟悉的名家，看著很可信。而有的選本拿過來看，一半不熟悉，有q8娛樂城高額體驗金人掛心這樣是不是靠譜。我恰好更信任這樣的選本，要選擇忠實于當下生活和文學現實的作品。張莉教師帶著她的技術團隊相互交流、當真推敲，講究作品的審美品格、現實關心、疑問意識，努力面向未來，才有了這樣的選本。
魯敏：短篇選本和散文選本對現代文學史有著主要的紀錄刻錄的意義，同時為歷史的構建提供了無數人的運氣和生活細節。這是用文學的方式紀實人類社會生活的片段與轉彎處皺褶處的運氣。23年度選本視野廣闊，既關講究要文學期刊，也留神各種社會平臺上的優秀作品。我從中看見不少新人，看到新鮮的多維度生活現場。很多年免費娛樂城遊戲后，我們再回望，一本以小說方式，一本以非虛構方式，來寫人民心里所思、所感、所履歷的生活，其意義會超出文本與文學，介入到社會學和歷史學的建構中去，為未來的研究者提供最生動的年月行蹤。
短篇要看一個針尖上有幾個天使在舞蹈
王雪瑛：扼要而浩瀚的文本藝術形態表白著我們對短篇魅力的懂得與期許，短篇對當今讀者零碎化的閱讀時間而言，是一種友好的文學體裁。短篇年度選本為我們顯現了現代文學中短篇小說的創作態勢，請談談比年來的短篇小說創作，短篇小說的創作難點在哪里，短篇小說的魅力何在？
張莉：我極度喜愛短篇小說，財神娛樂城贊助對短篇美學有自己的懂得。優秀的短篇要有光，有生活之光、聰明之光、藝術之光。光暈與光澤是我讀短篇時經常想到的詞：人物要有光澤，陳述要有光澤，語言要有光澤盡管我以疏密、景象以及人物弧光來陳說差異優秀短篇的光澤，可是，真正優秀的短篇之光在于整體，需要我們去辨識、去感受、去懂得。好小說內部總會有安靜的炸彈，那是短篇最美妙的一刻，猶如在寂寂黑夜中看到滿天焰火。那是屬于短篇的華彩部門，是一位優秀小說家的創新力，唯有如此，才有讀者閱讀時的魂魄出竅。2024年的短篇選本，履歷了多次篩選和商量，我尤其看重深具獨特性又有文學質感的作品，讓我們看見生活之光、時代之光。閱讀有光暈的短篇小說對我而言，是愉悅，是治愈，是享受。
徐則臣：短篇在有限篇幅和標準內實現藝術抱負，這的確很難，必要螺螄殼里做道場。短篇是戴著鐐銬舞蹈，要看一個針尖上能有幾個天使在舞蹈，可見短篇對作家的要求。短不是討巧，不是懈怠，而是要見你的真章，見你以小見大、以點及面的才幹。短篇是短跑，要看你的爆發力，起跑便是沖刺，你必要收放自如。現實很復雜，要把復雜的現實通過精短的格式展示出來，難度可想而知。所以短篇許多，好的短篇不多；寫短篇的許多，能寫好短篇的并不多。選本收的《中心公園的斯賓諾莎》是我這幾年寫的海外題材短篇系列中的一篇。我但願有足夠寬敞的視野和高度來懂得和熟悉我們正在履歷的內地外的變化。
喬葉：我很喜愛短篇的文體。哪怕極度忙，我每年也都會盡量擠時間至少寫一個短篇。由於對短篇的鐘愛，也是維持寫作手感所必要的。有一位前輩說過，短篇寫感到、中篇寫故事、長篇寫運氣，這是很精要的精煉。
伴同們還有一個觀點：好短篇都很長。這個長不是指篇幅長，而是指人性、情感、社會生活的信息量要豐富。怎麼讓短篇具備這樣的信息量，可能便是創作難點。短篇小說的核貌似不大，寫作的要義恰如張莉教師所言，光暈感很主要，要考慮如何將光發分散來，就像將石子投入水中連續不斷蕩起漣漪，光暈的發散如同漣漪的擴散，可以抵達極度廣娛樂城 是什麼闊的區域。我入選的短篇《明月梅花》很切中自己的生命經驗，是很小的故事點，我權力使之在歲月的光暈中、親情的光暈中，對悠久的舊事作出深沉的回應。
魯敏：比年我覺得有兩篇關于短篇小說的序言可以反復閱讀，一是短經典叢書里，王安憶教師寫的總序《短篇小說的物理》，商量短篇專業、短篇審美、短篇文體感，還有張莉教師寫的這篇序言。我們可以先讀序言，再看所選文本，比較閱讀，看看小說有沒有動人的光暈，短小篇幅中有沒有更長的人生，是不是在文體專業上有更多可能性的包你發娛樂城 vip 福利試探與創造。
王雪瑛：新媒體催生了短視頻、微短劇等文藝類型，拓寬了文學發展空間和散播道路，文學自身發展中也出現創作上的新變，你們在文學研究和文學創作的一線，請談談對比年來文學創作新變的發明與評價？
徐則臣：在閱讀、編刊和自己的寫作中，發明比年文學創作的三種變化：科幻成為純文學的一支生力軍，創
