奧地利新生代作家菲利普韋斯，在其作品《人坐活著界的邊緣，笑》中嘗試了跨世代和跨洲的實驗性寫作。他聚合了百科詞典體、筆記體、錄音稿和繪本等格式，試探了文本組合的極限可能。從工業革命到福在線博彩監管機構島核事故，差異時空內的敘事者，皆在探尋歷史語境中的自我生成與迷失，私家生活視域下的弘大歷史演進。
書中《我之百線上娛樂城免費禮包科》的敘事者波萊特，只是充實空想與期望的少女，她對叔叔尤金的精神之戀，源于二人在家屬中都是反叛異類。富有深意的是，這種叛逆絕非只是特立獨行，而是一種歷史反思。它包含對歐洲中央論的反省，對無產者的同情，對殖民地罪惡的揭破。尤金被流放，波萊特走上起義之路娛樂城 運動彩券，她成了巴黎公社女社員。女人和革命者的地位重合，意味著性別和階級的雙重陳述。作家關懷如何依賴人物的心態、位置和認知，去懂得歷史事件的邏輯。作品只是通過特定的歷史截面和時代情緒去闡釋大變局。
《人坐活著界的邊緣，笑》里19世紀的歐洲日常，儼然被各式機器發現、奇技淫巧所包抄，如法式裙撐對身體的訓導、法拉第儀器的電擊實驗、液壓起落機的上高下下。世界被懂得為機器系統，連續運轉成為唯一的邏輯。我看見聚光燈，它們在夜里也用耀眼的強光包抄著工地我們拆開了巴黎。我們把它開膛破肚。
維也納世界展覽會，提供了早期景觀世界的樣本。圓頂大廳塑造了一個虛假的、徹底空心財神娛樂城活動介紹的世界沒有任何實質，不過是刷了一層水泥的空殼。作品延續探討人是機械這個哲學命題。人的身體陷入性能主義和機器論的泥潭，整個世界和世界之中的我自己，是否也便是一臺強盛的機械，心靈震顫只是機器運動。
hy娛樂城安全嗎波萊特將人生履歷剪輯重排，按關鍵詞分類，以字母次序編排的行為，恰好隱喻
