《卡夫卡的財神娛樂城賭場標準先驅》 許志強 著 浙江文藝出版社
杜布拉夫卡烏格雷西奇的《狐貍》採用一種介于小說、散文和文學評論三點之間的文體，在現實、故事，以及故事之為故事的故事之間輕巧地飛行。杜布拉夫卡是對照文學出身，她指出谷崎潤一郎與通常以為他所屬于的日本私小說傳統南轅北轍：在小說中，谷崎從頭到尾都沒有袒露自己他以看似袒露的方式，將敘事者讓治推入了更深的陰翳當中。
諸如此類輕盈的心領一擊貫穿了整部《狐貍》，給較熟練的文學讀者帶來無盡的趣味，同時會讓人暗自覺得書到用時方恨少。要如何向陌生的讀者介紹這種雷同迷影淘金娛樂城 遊戲推薦的樂趣，始終令我犯難。這個疑問直到我讀了許志強的《狐貍是狡詐的騙子，是作家的圖騰評〈狐貍〉》之后才有了確認的謎底：烏格雷西奇的作品，主題豐富，可讀性強，有一股怡人的書卷氣。
怡人的書卷氣，這句樸素的考語，精準到令人自責為什麼自己沒能早點想到。也許是由於在這個視頻網站普遍推出3倍速播放性能的時代，汗牛充棟的書卷更多地被視為一種肩負，效率主義的反面。在文學類活動上，讀者反復向學者、文假名人和唸書博主就教：如何快速創建自己的文學閱讀地圖，如何提綱挈領地抓緊最主要的幾部文學經典，以及，懂得娛樂城 app某部難懂的作品對我的人生究竟能起什麼作用。這是個尷尬的時刻，由於上述所有疑問都能化約為：既然你讀了這麼多書，目前請通知我要如何少讀點書吧。
健忘了書卷的氣本身是怡人的，反而把它當成避之不及的對象，這其實是當下的閱讀行為中最嚴重的倒錯。而許志強的評論文章，正如杜布拉夫卡在《狐貍》中所顯現的一樣，對于普遍存在的效率至上焦急既不迎合，也不大聲辯駁，hoya娛樂城 遊戲下載儘管一件接一件地、快活地拿出他們收藏的寶貝呈現給讀者。在代序文《無家可歸的陳說》中，約翰伯格、瓦爾特本雅明和萊昂內爾特里林的大名跟在庫切之后依次亮相，最后的音符落在陀思妥耶夫斯基身上，庫切成了伊凡卡拉馬佐夫：
糾結于他的清醒和分裂，他的懷疑論的苦惱，他的詩性和枯竭，還有他無家可歸的冷落和夢魘。
讀到這里，我肯定會由於那些早就在書架上但實在沒真正看懂過的本雅明，或是上次立志仔細重讀《卡拉馬佐夫兄弟》時偷偷跳過的段落而臉上發燒。但這種一閃而過的羞愧究竟是舒暢的：本雅明可以改日再看，《卡拉馬佐夫兄弟》反正遲早還會重讀，庫切好或不好將來還有的是時機重新評估。主要的是，這些看似棘手難讀的書與書之間，可以用一種充實智性愉悅的方式連結起來，這便是怡人。
當然，許志強并不排娛樂城新手遊戲技巧擠直接宣說自己關乎當下的觀點（在一個暴發環球性流行病毒的年月，《失明癥漫記》的氣力在于它的高仿真性，那種將惡夢直接植入皮膚的效力），或協助讀者擷取偉傑
