上年開播的《長相思》成為爆款。時隔一年，《長相思2》播出。在許多觀眾的起初預期里，《長相思2》也能像《慶余年2》那樣成為大爆款。奈何，《長相思2》播出后，固然平臺熱度突破30000、進入平臺的爆款俱樂部，但熱度值很大一部門來自于劇方和粉絲的包場，從云合等第三方的有效播放數據來看，《長相思2》相較于第一季大縮水。《長相思2》的宣傳轟轟烈烈，如今的播出功效只能說是平播。
《長相思2》仍然保存著第一季的優點，即一女三男每個人物都相對抗體，小夭與玱玹、相柳和涂山璟的情感如何完成贏家娛樂城註冊轇轕刻畫得極度精緻。但《長相思2》的短處也極度明顯，情感推進幾乎是第一季的原地踏步，難以吸引新觀眾，也讓一些老觀眾流失，終極結局令人失望。
精緻的情感刻畫
《長相思》系列改編自桐華的同名長篇小說。桐華擅長以精緻筆觸逮捕情感的微妙變化，讓讀者在閱讀的過程中體驗到心靈的觸動；她筆下的人物往往有著豐富而復雜的內心世界，一次眼神的流轉或呼吸的輕嘆，都被賦予深意，讓讀者在共鳴中感受戀愛的甜美與苦澀。
劇版《長相思》系列由桐華執筆編劇，對人物運氣和情感關系的精緻刻畫也就成為劇版的顯著特點。在《長相思2》中，一女三男的戀愛悲劇源于他們的性格悲劇性格才是他們逃脫不了的宿命。
小夭幼年期間就失去父母的伴隨，一再被丟棄、一再受傷害，早期的創傷讓她深感自己不是他人眼中的優先選項。每當面對重大抉擇，她都掛心自己會被再次拋棄。這種被遺棄感成為她性格中揮之不去的陰影，陰礙她與人交往的方式和對人際關系的信任。她既期盼得到長久的伴隨和安全感，卻又懼怕付出誠心后再次受到叛變。這種矛盾讓她在創建親密關系時反常謹嚴，甚至表現出一種被動和抗拒的立場。
小夭是幸運的，她遭遇許多愛她的人；她也是非命的，她不是他們的第一選項，一再被他們拋下。這種履歷，加深小夭的宿命論，仿佛任何美好的事物終極都會遠離她。《長相思2》中，小夭很少有喜悅的時候，更多是對生活和未來的消極立場。縱然偶然鼓起勇氣去爭取，一旦失去，她又會陷入深深的絕望之中。
《長相思2》中，玱玹對小夭的熾烈的情感再也掩藏不住：他想跟小夭長相廝守，但又注定無法跟小夭在一起，由於在玱玹的世界觀里，盡力始終是第一位。他以為擁有盡力才能真正保衛自己和所愛之人，這是在動蕩的皇權社會中生存的根本法則。他的個人情感一再讓位于更大的政治目標和個人的盡力欲望這從他沒完沒了的政治婚配就可見一斑。
玱玹因對小夭的管理欲走向癲狂，這種濃情也濃縮著父權的陰影。玱玹通過掌握盡力來實現對資本的管理，包含有對小夭的保衛這是男人對女性的占有欲和管理欲，而非真正的平等與尊重。
相柳背負繁重的歷史責任和復仇的使命。責任感是他性格中不可劃分的一部門，他將復敵視為一生的追求。殘忍外表和嘴硬心軟，是他自我保衛的一種方式，他不敢深陷情感。就比如他在小夭的婚禮上帶小夭離開，外觀上是他與涂山璟的長處互換，實際上是他基本無法眼睜睜看著小夭步入一段非命福的婚姻。
相柳深愛小夭，他的愛涵蓋極大的斷送精神。他愿意為小夭付出生命，可認為了小夭的幸福而讓她忘卻自己。但這并不意味著他可以輕易放下自己的使命和責任，也注定了他與小夭的愛不得善終。
差異于玱玹和相柳之于小夭的強橫，在涂山璟眼前，小夭是掌握更多主動權的一方。涂山璟對待小夭顯現出平等和尊重的立場，他沒有試圖通過盡力或身份來管理或掌控小夭，而是給予她自由和選擇的空間；他對小夭的支援是無前提的，愿意傾聽她的方法，尊重她的決意即便這些決意可能與自己的愿望相悖。在履歷玱玹和相柳的復雜情感轇轕之后，涂山璟就像是心靈的避風港，為小夭帶來清靜和安寧。
造化弄人的是，小夭與涂山璟履歷各種挑戰和波折好不容易走到一起，卻又由於玱玹的強橫參與和傷害再次面對生離死別。
《長相思2》仍然延續著第一季的情感轇轕，一女三男錯綜復雜，充實深愛與憎恨、斷送與叛變。性格與運氣的統一性使得情感悲劇的發作顯得天然而不可避免，超越簡樸的黑白對抗，令人欲辨已忘言。
停滯的情感推進
《長相思2》固然保存了桐華的言情優點，但它卻不易吸引新觀眾，也有可能讓老觀眾流失，直接外因是它分季播出的模式。
《長相思》的第二季，與《慶余年》的第二季有著本性上的差異。《慶余年》系列是一部劇有多季，每一季有相對獨立的故事線。固然它們是持續的，但每一季都會有一個開始和解散，形成自己的小激情。新觀眾即便沒有看過之前的《慶余年》，也能跟上劇情，懂得《慶余年2》的重要沖突和腳色關系。
《長相思》系列是一部完整的劇被切割成兩季播出。就像是一部劇第一季已經完工起、承、轉之后，第二季進入到合的階段。前情的缺失線上娛樂城安全檢測讓沒有看過前半部門的觀眾感覺惶惶，難以懂得后續劇情的發展邏輯和腳色意圖。同時，劇情劃分導致敘事韻律紊亂，毀壞觀眾的沉醉感和情感持續性。
《長相思》系列最好看的清水鎮部門，以及一女三男的性格特征與情感轇轕，在第一季已經都有過展示了。《長相思2》只是在情感轇轕上繼續延伸，情感推進幾乎是停滯的觀眾在第一季早就摸清他們各自的情感脈絡與運氣hy娛樂城提款速度軌跡。
這就讓《長相思2》的劇情進入翻來覆去的虐戀階段確切刻畫得很精緻，但每個主人公都陷入沒完沒了的糾結，也讓觀眾覺得疲勞不堪。
一方面，情感的不確認性可以增加劇情的張力和深度，但一女三男的走向是給定的。《長相思2》仍然在過度採用并將它作為主線，劇情缺乏新鮮感，看似一直有進展，實在都在一個平面上滑行。
另一方面，小夭在情感上的糾結，某種水平上阻當了她的腳色發展和個人成長，這與當代觀眾對女性腳色的期待相悖。觀眾更但願看到小夭降服障礙、實現自我價值的過程，而不僅僅是圍繞情感選擇打轉。這也是為什麼會有不少質疑《長相思2》小夭愛情腦的聲音出現。
此外，差異于一些大團聚言情劇能夠給觀眾帶來情緒上的知足，《長相思2》是性格悲劇導致的戀愛悲劇，是一出BE（badending）美學的言情劇。BE美學充斥傷心、惘然和苦惱的情緒，對于尋求娛樂放松的觀眾來說，這樣的情感肩負讓人繁重。《長相思2》的主人公都不喜悅，觀眾也很難喜悅起來。
在影視創作中，均衡故事的各個元素是至關主要的。《長相思2》定位為言情，主打的也是言情。它用心于情感戲的精緻刻畫和CP的深度發掘，將大部門精力投入于營造浪漫氛氣、深化腳色情感聯系和呈現復雜的愛情轇轕。比擬之下，權謀、朝堂爭斗等事業線內容就刻畫得潦草草率，比如玱玹的政治斗爭幾乎就靠婚配辦理，難以到達與情感戲等同的深度和吸引力。
通常場合下，權謀戲份承載著劇集的緊張感、智力挑戰和歷史深度。對于喜愛復雜斗爭的觀眾來說，它們同樣具有吸引力。《長相思2》將重心放在情感戲上是一種謀略，條件是情感戲勝利地吸引并知足了觀眾。可假如劇集的情誼戲處理欠妥，會讓部門觀眾感覺厭倦甚至反感；而忽視權謀等其他故事線，也會導致整體劇情結構失衡、深度不足。《長相思2》陷入一種雙頭不討好的田地，陰礙劇集的總體評價和收視表現。
應該看到，《長相思》系列由一部劇劃分為高下兩季播出，這是國產劇市場少有的個案。它的不甚勝利也為雷同劇集提了個醒：假如電視劇是分季創作，每一季雖是彼此獨立的存在但也必要相互聯系；假如兩季本是一體卻生硬割裂，一旦劇情后半程不夠精彩，那麼第二季就相當于蛇尾的開始，想要重現虎頭的勝利，便是一種奢望。
上年開播的《長相思》成為爆款。時隔一年，《長相思2》播出。在許多觀眾的起初預期里，《長相思2》也能像《慶余年2》那樣成為大爆款。奈何，《長相思2》播出后，固然平臺熱度突破30000、進入平臺的爆款俱樂部，但熱度值很大一部門來自于劇方和粉絲的包場，從云合等第三方的有效播放數據來看，《長相思2》相較于第一季大縮水。《長相思2》的宣傳轟轟烈烈，如今的播出功效只能說是平播。
《長相思2》仍然保存著第一季的優點，即一女三男每個人物都相對抗體，小夭與玱玹、相柳和涂山璟的情感轇轕刻畫得極度精緻。但《長相思2》的短處也極度明顯，情感推進幾乎是第一季的原地踏步，難以吸引新觀眾，也讓一些老觀眾流失，終極結局令人失望。
精緻的情感刻畫
《長相思》系列改編自桐華的同名長篇小說。桐華擅長以精緻筆觸逮捕情感的微妙變化，讓讀者在閱讀的過程中體驗到心靈的觸動；她筆下的人物往往有著豐富而復雜的內心世界，一次眼神的流轉或呼吸的輕嘆，都被賦予深意，讓讀者在共鳴中感受戀愛的甜美與苦澀。
劇版《長相思》系列由桐華執筆編劇，對人物運氣和情感關系的精緻刻畫也就成為劇版的顯著特點。在《長相思2》中，一女三男的戀愛悲劇源于他們的性格悲劇性格才是他們逃脫不了的宿命。
小夭幼年期間就失去父母的伴隨，淘金娛樂城註冊一再被丟棄、一再受傷害，早期的創傷讓她深感自己不是他人眼中的優先選項。每當面對重大抉擇，她都掛心自己會被再次拋棄。這種被遺棄感成為她性格中揮之不去的陰影，陰礙她與人交往的方式和對人際關系的信任。她既期盼得到長久的伴隨和安全感，卻又懼怕付出誠心后再次受到叛變。這種矛盾讓她在創建親密關系時反常謹嚴，甚至表現出一種被動和抗拒的立場。
小夭是幸運的，她遭遇許多愛她的人；她也是非命的，她不是他們的第一選項，一再被他們拋下。這種履歷，加深小夭的宿命論，仿佛任何美好的事物終極都會遠離她。《長相思2》中，小夭很少有喜悅的時候，更多是對生活和未來的消極立場。縱然偶然鼓起勇氣去爭取，一旦失去，她又會陷入深深的絕望之中。
《長相思2》中，玱玹對小夭的熾烈的情感再也掩藏不住：他想跟小夭長相廝守，但又注定無法跟小夭在一起，由於在玱玹的世界觀里，盡力始終是第一位。他以為擁有盡力才能真正保衛自己和所愛之人，這是在動蕩的皇權社會中生存的根本法則。他的個人情感一再讓位于更大的政治目標和個人的盡力欲望這從他沒完沒了的政治婚配就可見一斑。
玱玹因對小夭的管理欲走向癲狂，這種濃情也濃縮著父權的陰影。玱玹通過掌握盡力來實現對資本的管理，包含有對小夭的保衛這是男人對女性的占有欲和管理欲，而非真正的平等與尊重。
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相柳深愛小夭，他的愛涵蓋極大的斷送精神。他愿意為小夭付出生命，可認為了小夭的幸福而讓她忘卻自己。但這并不意味著他可以輕易放下自己的使命和責任，也注定了他與小夭的愛不得善終。
差異于玱玹和相柳之于小夭的強橫，在涂山璟眼前，小夭是掌握更多主動權的一方。涂山璟對待小夭顯現出平等和尊重的立場，他沒有試圖通過盡力或身份來管理或掌控小夭，而是給予她自由和選擇的空間；他對小夭的支援是無前提的，愿意傾Q8娛樂城出金手續費聽她的方法，尊重她的決意即便這些決意可能與自己的愿望相悖。在履歷玱玹和相柳的復雜情感轇轕之后，涂山璟就像是心靈的避風港，為小夭帶來清靜和安寧。
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《長相思2》仍然延續著第一季的情感轇轕，一女三男錯綜復雜，充實深愛與憎恨、斷送與叛變。性格與運氣的統一性使得情感悲劇的發作顯得天然而不可避免，超越簡樸的黑白對抗，令人欲辨已忘言。
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《長相思2》固然保存了桐華的言情優點，但它卻不易吸引新觀眾，也有可能讓老觀眾流失，直接外因是它分季播出的模式。
《長相思》的第二季，與《慶余年》的第二季有著本性上的差異。《慶余年》系列是一部劇有多季，每一季有相對獨立的故事線。固然它們是持續的，但每一季都會有一個開始和解散，形成自己的小激情。新觀眾即便沒有看過之前的《慶余年》，也能跟上劇情，懂得《慶余年2》的重要沖突和腳色關系。
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《長相思》系列最好看的清水鎮部門，以及一女三男的性格特征與情感轇轕，在第一季已經都有過展示了。《長相思2》只是在情感轇轕上繼續延伸，情感推進幾乎是停滯的觀眾在第一季早就摸清他們各自的情感脈絡與運氣軌跡。
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另一方面，小夭在情感上的糾結，某種水平上阻當了她的腳色發展和個人成長，這與當代觀眾對女性腳色的期待相悖。觀眾更但願看到小夭降服障礙、實現自我價值的過程，而不僅僅是圍繞情感選擇打轉。這也是為什麼會有不少質疑《長相思2》小夭愛情腦的聲音出現。
此外，差異于一些大團聚言情劇能夠給觀眾帶來情緒上的知足，《長相思2》是性格悲劇導致的戀愛悲劇，是一出BE（badending）美學的言情劇。BE美學充斥傷心、惘然和苦惱的情緒，對于尋求娛樂放松的觀眾來說，這樣的情感肩負讓人繁重。《長相思2》的主人公都不喜悅，觀眾也很難喜悅起來。
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通常場合下，權謀戲份承載著劇集的緊張感、智力挑戰和歷史深度。對于喜愛復雜斗爭的觀眾來說，它們同樣具有吸引力。《長相思2》將重心放在情感戲上是一種謀略，條件是情感戲勝利地吸引并知足了觀眾。可假如劇集的情誼戲處理欠妥，會讓部門觀眾感覺厭倦甚至反感；而忽視權謀等其他故事線，也會導致整體劇情結構失衡、深度不足。《長相思2》陷入一種雙頭不討好的田地，陰礙劇集的總體評價和收視表現。
應該看到，《長相思》系列由一部劇劃分為高下兩季播出，這是國產劇市場少有的個案。它的不甚勝利也為雷同劇集提了個醒：假如電視劇是分季創作，每一季雖是彼此獨立的存在但也必要相互聯系；假如兩季本是一體卻生硬割裂，一旦劇情后半程不夠精彩，那麼第二季就相當于蛇尾的開始，想要重現虎頭的勝利，便是一種奢望。
